王闿運(yùn)，王闿運(yùn)的詩(shī)歌風(fēng)格是怎樣的

來(lái)源：整理時(shí)間：2022-12-23 20:45:20 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，王闿運(yùn)的詩(shī)歌風(fēng)格是怎樣的
2，求王闿運(yùn)端午絕句全詩(shī)
3，關(guān)于王闿運(yùn)的各類資料書籍
4，拜托誰(shuí)能幫我翻譯一首詩(shī)王闿運(yùn)曉上空泠峽萬(wàn)分感激
5，倚天照海花無(wú)數(shù)流水山高心自知什么意思哪個(gè)說(shuō)的時(shí)代人物
6，王闿運(yùn)的詩(shī)作有
7，楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝江橋掩映暮帆遲憶君心似西江水日夜東流無(wú)歇時(shí)

1，王闿運(yùn)的詩(shī)歌風(fēng)格是怎樣的

他的詩(shī)作：于時(shí)事有關(guān)系者多。他的寫景詩(shī)氣魄雄偉，常帶1股高潔傲氣。他撰文駢散兼行，既不堆砌辭藻，又不故作精深，所以能自然渾成，不落俗調(diào)，并多警策之言。

王闿運(yùn)的詩(shī)歌風(fēng)格是怎樣的

2，求王闿運(yùn)端午絕句全詩(shī)

你說(shuō)呢...

王壬秋(1832年-1916年)名闿運(yùn)《端午有感》野艾園蒲節(jié)物新，小枝紅燭賽諸神。靈均枉自傷心死，卻與閑人作令辰。

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3，關(guān)于王闿運(yùn)的各類資料書籍

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4，拜托誰(shuí)能幫我翻譯一首詩(shī)王闿運(yùn)曉上空泠峽萬(wàn)分感激

譯：五更時(shí)分,在陣陣南風(fēng)的吹拂下,我從驛亭出發(fā),依憑著纜繩上到空泠峽觀看景色。許是我經(jīng)常漂泊的緣故吧，已不愿去為這峽上的似乎慘冷的風(fēng)和水嘆詠；只想臥于天地之間，傾聽(tīng)這空泠峽谷如雷般巨響的瀑布聲，一陣陣傳來(lái)。我認(rèn)為此詩(shī)表達(dá)了作者，歷遍世事滄桑的疲累感，和盼望生活平淡、回歸自然的愿望。

5，倚天照海花無(wú)數(shù)流水山高心自知什么意思哪個(gè)說(shuō)的時(shí)代人物

倚天照海花無(wú)數(shù)，流水山高心自知: 這是曾國(guó)藩的詩(shī)句。曾國(guó)藩攻破南京后威鎮(zhèn)天下，功高蓋主，同時(shí)，在這種情況下，也是他舉湘軍起事，自立為王的最佳時(shí)機(jī)。否則兔死狗烹，朝廷對(duì)曾國(guó)藩輕則將罷免其軍權(quán)，重則亦可能暗下毒手。因而這個(gè)時(shí)候也是曾國(guó)藩對(duì)稱帝一事感到最猶豫最彷徨的時(shí)候，此時(shí)王闿運(yùn)再度向他提出此事，他沒(méi)有像以往那樣怒不可扼，嚴(yán)詞拒絕，而是陷入了深深的思考，而沉思的結(jié)果就是他寫下那句著名的詩(shī)句：倚天照海花無(wú)數(shù)，流水山高心自知。"倚天照海花無(wú)數(shù)，高山流水心自知!"出自于曾國(guó)藩的辯言。說(shuō)的是一種人生境界，體現(xiàn)了他這種堅(jiān)守人臣的行為和心理是和他作為儒學(xué)大家的身份和受儒家思想根深蒂固的影響分不開(kāi)的，所以越是戰(zhàn)功彪炳，他越是克己修身。具體可以參考唐浩明的長(zhǎng)篇小說(shuō)《曾國(guó)藩》。

6，王闿運(yùn)的詩(shī)作有

你好！詩(shī)作　　【圓明園詞】　　【寄懷辛眉】　　空山霜?dú)馍睿湓虑Ю镪帯Ｖ游锤吲P，相思共此心。　　一夜梧桐老，聞君江上琴。　　【獨(dú)游妙相庵，觀道、咸諸卿相刻石】　　成敗勞公等，繁華悟此間。依然一片石，長(zhǎng)對(duì)六朝山。　　花竹禪心定，蓬嵩戰(zhàn)血殷。誰(shuí)能更游賞，斜日暮鴉還。　　【曉上空泠峽】　　獵獵南風(fēng)拂驛亭，五更牽纜上空泠。慣行不解愁風(fēng)水，瀑布灘雷只臥聽(tīng)。　　【重悼師芳】　　初月無(wú)端入玉欞，露痕如白又如青。不成眉樣依明鐿，遙想啼痕染素馨。　　自是長(zhǎng)愁甘解脫，未應(yīng)多慧語(yǔ)娉婷。文姬死后知音少，吟盡傷心只自聽(tīng)。　　【人日立春對(duì)新月憶故情】　　萋萋千里物華新，湘春人日不逢人。園中柳枝已能綠，汀洲草色暗生塵。　　立春人日芳菲節(jié)，此日行吟正愁絕。倚欄垂淚看初春，臨水低頭見(jiàn)新月。　　初春新月幾回新，幾回新月見(jiàn)新人。若言人世年年老，何故天邊歲歲春。　　尋常人日人常在，只言明月無(wú)期待。故人看月恒自新，故月看人人事改。　　也知盈缺本無(wú)情，無(wú)奈春來(lái)春恨生。遠(yuǎn)思隨波易千里，羅帷對(duì)影最孤明。　　故人新月共徘徊，湘水浮春盡日來(lái)。黃鶴樓前漢陽(yáng)樹，湘春城角定王臺(tái)。　　休言月下新人艷，明年對(duì)月容光減。鸞鏡長(zhǎng)開(kāi)亦厭人，胭脂色重難勝臉。　　庭中桃樹背春愁，春來(lái)月落夢(mèng)悠悠。惟見(jiàn)迎春卷朱幔，誰(shuí)能避月下江樓。　　樓前斜月到天邊，樓上春寒非昔年。遠(yuǎn)水余光仍似雪，空山夜碧忽如煙。　　如煙似雪光難取，明月有情應(yīng)有語(yǔ)。從來(lái)照盡古今人，可憐愁思無(wú)今古。

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7，楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝江橋掩映暮帆遲憶君心似西江水日夜東流無(wú)歇時(shí)

江陵愁望寄子安魚玄機(jī) 楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無(wú)有窮已時(shí)。”后世愛(ài)其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩(shī)人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩(shī)（題一作《江陵愁望寄子安》），無(wú)論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。近人朱自清說(shuō)：“論七絕的稱含蓄為風(fēng)調(diào)。風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情，調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻，總之是余味深長(zhǎng)。這也配合著七絕的曼長(zhǎng)的聲調(diào)而言，五絕字少節(jié)促，便無(wú)所謂風(fēng)調(diào)。”（《唐詩(shī)三百首指導(dǎo)大概》）讀魚玄機(jī)這首詩(shī)，覺(jué)著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的，正是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。本來(lái)這首詩(shī)也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬(wàn)枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無(wú)歇時(shí)”，字?jǐn)?shù)減少而意思不變，但我們卻感到少一點(diǎn)什么的，也是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。試逐句玩味魚詩(shī)，看每句多出兩字是否多余。首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風(fēng)來(lái)時(shí)，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動(dòng)人的愁懷。“千枝復(fù)萬(wàn)枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”、“萬(wàn)”數(shù)字寫楓葉之多，而且通過(guò)“枝”字的重復(fù)，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促，沒(méi)有上述那層好處。 “江橋掩映——暮帆遲”。極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái)。“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼，對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來(lái)上口。有此二字，形成句中排比，聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽(tīng)。前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無(wú)休歇，與《室思》之喻，機(jī)杼正同。乍看來(lái)，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無(wú)歇時(shí)”，比較原句便覺(jué)讀起來(lái)不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起，（其妙）非獨(dú)人不覺(jué)，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說(shuō)詩(shī)》）魚玄機(jī)此詩(shī)末兩句妙處正同。細(xì)味這兩句，原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”、“西”），有彼此呼應(yīng)，造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào)，或擒縱之致的功用，使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必?fù)p韻調(diào)之美。魚玄機(jī)此詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)、句中排比、尾聯(lián)中反義字相起等手段，造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào)，大有助于抒情。每句多二字，卻充分發(fā)揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術(shù)上正自有不可及之處

江陵愁望寄子安魚玄機(jī) 楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝,江橋掩映暮帆遲.憶君心似西江水,日夜東流無(wú)歇時(shí).建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章,第三章末四句是：“自君之出矣,明鏡暗不治.思君如流水,無(wú)有窮已時(shí).”后世愛(ài)其情韻之美,多仿此作五言絕句,成為“自君之出矣”一體.女詩(shī)人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩(shī)（題一作《江陵愁望寄子安》）,無(wú)論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫法,都與徐干《室思》的四句十分接近.但體裁屬七絕,可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體.惟其有變化,故創(chuàng)獲也在其中了.五絕與七絕,雖同屬絕句,二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異.近人朱自清說(shuō)：“論七絕的稱含蓄為風(fēng)調(diào).風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情,調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻,總之是余味深長(zhǎng).這也配合著七絕的曼長(zhǎng)的聲調(diào)而言,五絕字少節(jié)促,便無(wú)所謂風(fēng)調(diào).”（《唐詩(shī)三百首指導(dǎo)大概》）讀魚玄機(jī)這首詩(shī),覺(jué)著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的,正是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”.本來(lái)這首詩(shī)也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬(wàn)枝,江橋暮帆遲.憶君如江水,日夜無(wú)歇時(shí)”,字?jǐn)?shù)減少而意思不變,但我們卻感到少一點(diǎn)什么的,也是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”.試逐句玩味魚詩(shī),看每句多出兩字是否多余.首句以江陵秋景興起愁情.《楚辭.招魂》：“湛湛江水兮上有楓,極目千里兮傷春心.”楓生江上,西風(fēng)來(lái)時(shí),滿林蕭蕭之聲,很容易觸動(dòng)人的愁懷.“千枝復(fù)萬(wàn)枝”,是以楓葉之多寫愁緒之重.它不但用“千”、“萬(wàn)”數(shù)字寫楓葉之多,而且通過(guò)“枝”字的重復(fù),從聲音上狀出枝葉之繁.而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促,沒(méi)有上述那層好處.“江橋掩映——暮帆遲”.極目遠(yuǎn)眺,但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中；日已垂暮,而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái).“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼,對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的.詞屬雙聲,念來(lái)上口.有此二字,形成句中排比,聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽(tīng).前兩句寫盼人不至,后兩句便接寫相思之情.用江水之永不停止,比相思之永無(wú)休歇,與《室思》之喻,機(jī)杼正同.乍看來(lái),“西江”、“東流”頗似閑字,但減作“憶君如流水,日夜無(wú)歇時(shí)”,比較原句便覺(jué)讀起來(lái)不夠味了.劉方平《春怨》末二句云：“庭前時(shí)有東風(fēng)入,楊柳千條盡向西”,晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起,（其妙）非獨(dú)人不覺(jué),作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘綺樓說(shuō)詩(shī)》）魚玄機(jī)此詩(shī)末兩句妙處正同.細(xì)味這兩句,原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”、“西”）,有彼此呼應(yīng),造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào),或擒縱之致的功用,使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音,亦即所謂“風(fēng)調(diào)”.而刪芟這樣字面,雖意思大致不差,卻必?fù)p韻調(diào)之美.魚玄機(jī)此詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)、句中排比、尾聯(lián)中反義字相起等手段,造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào),大有助于抒情.每句多二字,卻充分發(fā)揮了它們的作用.所以比較五絕“自君之出矣”一體,藝術(shù)上正自有不可及之處