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1，王闿運的詩歌風格是怎樣的
2，求王闿運端午絕句全詩
3，關于王闿運的各類資料書籍
4，拜托誰能幫我翻譯一首詩王闿運曉上空泠峽萬分感激
5，倚天照海花無數流水山高心自知什么意思哪個說的時代人物
6，王闿運的詩作有
7，楓葉千枝復萬枝江橋掩映暮帆遲憶君心似西江水日夜東流無歇時

1，王闿運的詩歌風格是怎樣的

他的詩作：于時事有關系者多。他的寫景詩氣魄雄偉，常帶1股高潔傲氣。他撰文駢散兼行，既不堆砌辭藻，又不故作精深，所以能自然渾成，不落俗調，并多警策之言。

王闿運的詩歌風格是怎樣的

2，求王闿運端午絕句全詩

你說呢...

王壬秋(1832年-1916年)名闿運《端午有感》野艾園蒲節(jié)物新，小枝紅燭賽諸神。靈均枉自傷心死，卻與閑人作令辰。

求王闿運端午絕句全詩

3，關于王闿運的各類資料書籍

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關于王闿運的各類資料書籍

4，拜托誰能幫我翻譯一首詩王闿運曉上空泠峽萬分感激

譯：五更時分,在陣陣南風的吹拂下,我從驛亭出發(fā),依憑著纜繩上到空泠峽觀看景色。許是我經常漂泊的緣故吧，已不愿去為這峽上的似乎慘冷的風和水嘆詠；只想臥于天地之間，傾聽這空泠峽谷如雷般巨響的瀑布聲，一陣陣傳來。我認為此詩表達了作者，歷遍世事滄桑的疲累感，和盼望生活平淡、回歸自然的愿望。

5，倚天照海花無數流水山高心自知什么意思哪個說的時代人物

倚天照海花無數，流水山高心自知: 這是曾國藩的詩句。曾國藩攻破南京后威鎮(zhèn)天下，功高蓋主，同時，在這種情況下，也是他舉湘軍起事，自立為王的最佳時機。否則兔死狗烹，朝廷對曾國藩輕則將罷免其軍權，重則亦可能暗下毒手。因而這個時候也是曾國藩對稱帝一事感到最猶豫最彷徨的時候，此時王闿運再度向他提出此事，他沒有像以往那樣怒不可扼，嚴詞拒絕，而是陷入了深深的思考，而沉思的結果就是他寫下那句著名的詩句：倚天照海花無數，流水山高心自知。"倚天照海花無數，高山流水心自知!"出自于曾國藩的辯言。說的是一種人生境界，體現(xiàn)了他這種堅守人臣的行為和心理是和他作為儒學大家的身份和受儒家思想根深蒂固的影響分不開的，所以越是戰(zhàn)功彪炳，他越是克己修身。具體可以參考唐浩明的長篇小說《曾國藩》。

6，王闿運的詩作有

你好！詩作　　【圓明園詞】　　【寄懷辛眉】　　空山霜氣深，落月千里陰。之子未高臥，相思共此心。　　一夜梧桐老，聞君江上琴。　　【獨游妙相庵，觀道、咸諸卿相刻石】　　成敗勞公等，繁華悟此間。依然一片石，長對六朝山。　　花竹禪心定，蓬嵩戰(zhàn)血殷。誰能更游賞，斜日暮鴉還。　　【曉上空泠峽】　　獵獵南風拂驛亭，五更牽纜上空泠。慣行不解愁風水，瀑布灘雷只臥聽。　　【重悼師芳】　　初月無端入玉欞，露痕如白又如青。不成眉樣依明鐿，遙想啼痕染素馨。　　自是長愁甘解脫，未應多慧語娉婷。文姬死后知音少，吟盡傷心只自聽。　　【人日立春對新月憶故情】　　萋萋千里物華新，湘春人日不逢人。園中柳枝已能綠，汀洲草色暗生塵。　　立春人日芳菲節(jié)，此日行吟正愁絕。倚欄垂淚看初春，臨水低頭見新月。　　初春新月幾回新，幾回新月見新人。若言人世年年老，何故天邊歲歲春。　　尋常人日人常在，只言明月無期待。故人看月恒自新，故月看人人事改。　　也知盈缺本無情，無奈春來春恨生。遠思隨波易千里，羅帷對影最孤明。　　故人新月共徘徊，湘水浮春盡日來。黃鶴樓前漢陽樹，湘春城角定王臺。　　休言月下新人艷，明年對月容光減。鸞鏡長開亦厭人，胭脂色重難勝臉。　　庭中桃樹背春愁，春來月落夢悠悠。惟見迎春卷朱幔，誰能避月下江樓。　　樓前斜月到天邊，樓上春寒非昔年。遠水余光仍似雪，空山夜碧忽如煙。　　如煙似雪光難取，明月有情應有語。從來照盡古今人，可憐愁思無今古。

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7，楓葉千枝復萬枝江橋掩映暮帆遲憶君心似西江水日夜東流無歇時

江陵愁望寄子安魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。建安詩人徐干有著名的《室思》詩五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”后世愛其情韻之美，多仿此作五言絕句，成為“自君之出矣”一體。女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩（題一作《江陵愁望寄子安》），無論從內容、用韻到后聯(lián)的寫法，都與徐干《室思》的四句十分接近。但體裁屬七絕，可看作“自君之出矣”的一個變體。惟其有變化，故創(chuàng)獲也在其中了。五絕與七絕，雖同屬絕句，二體對不同風格的適應性卻有較大差異。近人朱自清說：“論七絕的稱含蓄為風調。風飄搖而有遠情，調悠揚而有遠韻，總之是余味深長。這也配合著七絕的曼長的聲調而言，五絕字少節(jié)促，便無所謂風調。”（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩，覺著它比《自君之出矣》多一點什么的，正是這里所說的“風調”。本來這首詩也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時”，字數減少而意思不變，但我們卻感到少一點什么的，也是這里所說的“風調”。試逐句玩味魚詩，看每句多出兩字是否多余。首句以江陵秋景興起愁情。《楚辭。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風來時，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動人的愁懷。“千枝復萬枝”，是以楓葉之多寫愁緒之重。它不但用“千”、“萬”數字寫楓葉之多，而且通過“枝”字的重復，從聲音上狀出枝葉之繁。而“楓葉千萬枝”字減而音促，沒有上述那層好處。 “江橋掩映——暮帆遲”。極目遠眺，但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見那人乘船歸來。“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼，對于傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來上口。有此二字，形成句中排比，聲調便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽。前兩句寫盼人不至，后兩句便接寫相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無休歇，與《室思》之喻，機杼正同。乍看來，“西江”、“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無歇時”，比較原句便覺讀起來不夠味了。劉方平《春怨》末二句云：“庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”，晚清王闿運稱贊說“以東、西二字相起，（其妙）非獨人不覺，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同。細味這兩句，原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”），有彼此呼應，造成抑揚抗墜的情調，或擒縱之致的功用，使詩句讀來有一唱三嘆之音，亦即所謂“風調”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必損韻調之美。魚玄機此詩運用句中重復、句中排比、尾聯(lián)中反義字相起等手段，造成悠揚飄搖的風調，大有助于抒情。每句多二字，卻充分發(fā)揮了它們的作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術上正自有不可及之處

江陵愁望寄子安魚玄機楓葉千枝復萬枝,江橋掩映暮帆遲.憶君心似西江水,日夜東流無歇時.建安詩人徐干有著名的《室思》詩五章,第三章末四句是：“自君之出矣,明鏡暗不治.思君如流水,無有窮已時.”后世愛其情韻之美,多仿此作五言絕句,成為“自君之出矣”一體.女詩人魚玄機的這首寫給情人的詩（題一作《江陵愁望寄子安》）,無論從內容、用韻到后聯(lián)的寫法,都與徐干《室思》的四句十分接近.但體裁屬七絕,可看作“自君之出矣”的一個變體.惟其有變化,故創(chuàng)獲也在其中了.五絕與七絕,雖同屬絕句,二體對不同風格的適應性卻有較大差異.近人朱自清說：“論七絕的稱含蓄為風調.風飄搖而有遠情,調悠揚而有遠韻,總之是余味深長.這也配合著七絕的曼長的聲調而言,五絕字少節(jié)促,便無所謂風調.”（《唐詩三百首指導大概》）讀魚玄機這首詩,覺著它比《自君之出矣》多一點什么的,正是這里所說的“風調”.本來這首詩也很容易縮成一首五絕：“楓葉千萬枝,江橋暮帆遲.憶君如江水,日夜無歇時”,字數減少而意思不變,但我們卻感到少一點什么的,也是這里所說的“風調”.試逐句玩味魚詩,看每句多出兩字是否多余.首句以江陵秋景興起愁情.《楚辭.招魂》：“湛湛江水兮上有楓,極目千里兮傷春心.”楓生江上,西風來時,滿林蕭蕭之聲,很容易觸動人的愁懷.“千枝復萬枝”,是以楓葉之多寫愁緒之重.它不但用“千”、“萬”數字寫楓葉之多,而且通過“枝”字的重復,從聲音上狀出枝葉之繁.而“楓葉千萬枝”字減而音促,沒有上述那層好處.“江橋掩映——暮帆遲”.極目遠眺,但見江橋掩映于楓林之中；日已垂暮,而不見那人乘船歸來.“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼,對于傳達詩中人焦灼的表情是有幫助的.詞屬雙聲,念來上口.有此二字,形成句中排比,聲調便曼長而較“江橋暮帆遲”為好聽.前兩句寫盼人不至,后兩句便接寫相思之情.用江水之永不停止,比相思之永無休歇,與《室思》之喻,機杼正同.乍看來,“西江”、“東流”頗似閑字,但減作“憶君如流水,日夜無歇時”,比較原句便覺讀起來不夠味了.劉方平《春怨》末二句云：“庭前時有東風入,楊柳千條盡向西”,晚清王闿運稱贊說“以東、西二字相起,（其妙）非獨人不覺,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘綺樓說詩》）魚玄機此詩末兩句妙處正同.細味這兩句,原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”）,有彼此呼應,造成抑揚抗墜的情調,或擒縱之致的功用,使詩句讀來有一唱三嘆之音,亦即所謂“風調”.而刪芟這樣字面,雖意思大致不差,卻必損韻調之美.魚玄機此詩運用句中重復、句中排比、尾聯(lián)中反義字相起等手段,造成悠揚飄搖的風調,大有助于抒情.每句多二字,卻充分發(fā)揮了它們的作用.所以比較五絕“自君之出矣”一體,藝術上正自有不可及之處