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1，寫行書用多粗的鋼筆
2，鋼筆行書書欣賞
3，鋼筆行書的特點(diǎn)
4，鋼筆字行書
5，寫行書用哪個(gè)類型的鋼筆好暗尖明尖還是什么啊

1，寫行書用多粗的鋼筆

0.5的！書寫不錯(cuò)！

用英雄牌的鋼筆就可以。

那要跟根據(jù)你需要字的大小決定，我感覺寫行書與寫楷書的區(qū)別關(guān)鍵在于你要用的是什么樣材料的筆，一般寫行書用羊毛的更軟，楷書用狼毛

有兩種鋼筆，一種只能寫細(xì)的，一種是藝術(shù)鋼筆。藝術(shù)鋼筆自己就要控制好，我學(xué)了兩年也沒到用它的地步。他說的是鋼筆，不是毛筆。

寫行書用多粗的鋼筆

2，鋼筆行書書欣賞

　　很多人都喜歡用鋼筆寫行書。很多人也多寫得一手好書法。下面是我為你整理的鋼筆行書書法，希望對(duì)你有用! 　　鋼筆行書書法欣賞　　鋼筆行書書法圖片1 　　鋼筆行書書法圖片2 　　鋼筆行書書法圖片3 　　鋼筆行書書法圖片4 　　如何寫好行書　　1.放松楷法，書寫增速。　　行書兼有楷書的基本法則和草書流動(dòng)的筆法，行書運(yùn)筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點(diǎn)，說明了不同書體形態(tài)的不同，也說明了書寫的速度和節(jié)奏的不同。研習(xí)楷書時(shí)，在筆法上要求建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因?yàn)闀鴮懙谋憬荩瑢⒖瑫泄P中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書筆法。　　可是，放松楷法，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點(diǎn)畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì)，有彎無(wú)折。劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字，有相合且無(wú)相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書中來，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行書行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時(shí)緩些，在中間行筆時(shí)快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢(shì)更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態(tài)度自在。　　2.露鋒入紙、中側(cè)互用。　　行書的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書相同，由于行書行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢(shì)落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數(shù)。行書的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的。筆畫無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不會(huì)有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運(yùn)過程中，筆心常在點(diǎn)畫中線上行走或萬(wàn)毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆尖偏于筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。　　歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者，無(wú)不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢(shì)的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢(shì)也就自然圓活，風(fēng)骨也就自然勁健。　　3.筆意縈帶、牽絲往來。　　行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì)形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng)，富有往來的流動(dòng)感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無(wú)形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢(shì)的神態(tài)之間溢出，眉目之間神馳意往。　　4.圓轉(zhuǎn)代方，點(diǎn)畫簡(jiǎn)化。　　楷書中轉(zhuǎn)折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風(fēng)格上的區(qū)別。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個(gè)半環(huán)形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉(zhuǎn)居多，是其一般的規(guī)律。由于書家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。　　行書常常出現(xiàn)將分開的點(diǎn)畫連起來寫的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫簡(jiǎn)化。輕者由牽絲相連，使點(diǎn)畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡(jiǎn)化成兩筆甚至一筆，四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替。　　行書這類連省簡(jiǎn)化的和法，近于草書，但與草書又有區(qū)別。草書的省連簡(jiǎn)化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點(diǎn)。

鋼筆行書書欣賞

3，鋼筆行書的特點(diǎn)

鋼筆書法對(duì)我唯一的感覺就是舒展。鋼筆的行書就在于筆尖在紙上的動(dòng)作，時(shí)而剛強(qiáng)，時(shí)而柔美；時(shí)而有力，時(shí)而柔韌。行書的變化不是在于究竟有多少連筆，有多么瀟灑，而是在于一個(gè)字的“神”。行書最具代表性的就是牽絲。有人認(rèn)為寫行書牽絲越多越好，其實(shí)則不然，牽絲只不過是對(duì)于楷書來講向行書的過度，牽絲是“藕斷絲連”，即便是有時(shí)沒有寫出來，但是鋼筆一定要在紙上劃出這個(gè)痕跡，整個(gè)字似乎是在一筆寫下來的，比較有整體性。當(dāng)然，行書雖然有不少連筆，但是不宜寫的太快，切記！

鋼筆行書的特點(diǎn)

4，鋼筆字行書

在練字時(shí)要注意結(jié)字，即這個(gè)字是怎樣結(jié)成的，筆劃的位置比例。練字時(shí)要注意臨而非摹，不要用白紙蒙在字上描，而是一邊看著字帖一邊在紙上寫出來，這樣效果要好得多，還要在平時(shí)寫字時(shí)把你練過的字寫出來。不要太貪一天練幾個(gè)字就行了，行書講究變化，練太多了反而都忘掉了。現(xiàn)在市場(chǎng)上好得鋼筆字帖真不多，按你的喜好選，不過建議你一下，你可以選毛筆字帖來練鋼筆字，米芾的字最奇和最多變，只是要下些硬功夫了。

多看字帖，多琢磨…其實(shí)有好的楷書功底就能很快學(xué)好行書了。建議你先學(xué)楷書

5，寫行書用哪個(gè)類型的鋼筆好暗尖明尖還是什么啊

各有各的好處.. 如果寫的快和瀟灑就明尖.

明鑒

我不是潑冷水啊，您真對(duì)書法感興趣，要不然毛筆，覺得不方便最起碼弄個(gè)日本產(chǎn)的那種吳竹毛筆，鋼筆的話，其實(shí)暗尖明尖沒什么太大區(qū)別，我手里明暗各一個(gè)，想用哪個(gè)的時(shí)候就用哪個(gè)，用來用去覺得沒啥區(qū)別，當(dāng)然一家之言而已，對(duì)書法沒那么大了解，但是看到市面上行或者楷的硬筆，覺得拿明暗都差不多能達(dá)到這效果，現(xiàn)如今明尖鋼筆多了，個(gè)人覺得書寫占很小部分，大部分還是因?yàn)槊骷夂每?/section>

暗筆好