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1，詩歌之王有沒有謝朓的詩詞
2，求詠薔薇賞析和翻譯南北朝謝朓
3，宣州謝朓樓餞別校書叔云翻譯注釋
4，謝朓的地位
5，謝朓的文學成就
6，李白為何推崇謝眺

1，詩歌之王有沒有謝朓的詩詞

《晚登三山還望京邑》年代: 南北朝作者: 謝朓灞涘望長安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變。《游東田》年代: 南北朝作者: 謝朓戚戚苦無悰，攜手共行樂。尋云陟累榭，隨山望菌閣。遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散余花落。不對芳春酒，還望青山郭。《玉階怨》年代: 南北朝作者: 謝朓夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極。

詩歌之王有沒有謝朓的詩詞

2，求詠薔薇賞析和翻譯南北朝謝朓

翻譯低矮的樹怎么禁受的了繁重的葉，淡淡的香氣自然通透出來。從萼剛剛發出到現在，舊花中只剩下淡紅色。新的花依舊對著太陽，蕊隨風吹動。參差的花叢在太陽照耀下沒有完全被照到，誰會注意到這叢小小的花。詩從薔薇的葉，香味，花色描述了薔薇，花隨風動的動靜。“誰肯盼微叢？”表明除了我誰注意到了你啊，是對薔薇花的同情和憐憫。

低樹聚生葉，輕香的自自學。發花萼保存今年年初，我將還費惚嗯。對太陽的新花，所以核心循序漸進的方式。不規則的非菊姚明，誰愿意希望微束？

求詠薔薇賞析和翻譯南北朝謝朓

3，宣州謝朓樓餞別校書叔云翻譯注釋

注釋 1.酣（hān)高樓：暢飲于高樓。 2.蓬萊：此指東漢時藏書之東觀。《 3.小謝：指謝朓（tiǎo）。后人將他和謝靈運并舉，稱為大謝、小謝。清發：清秀俊爽。 4.逸興：超脫飄逸的興致，多指山水游興。 5.覽：通"攬"，摘取的意思。是明月或是日月有爭議, 6.散發：不束冠，意謂不做官。古人束發戴冠,散發表示閑適自在弄扁舟：乘小舟歸隱江湖。譯文棄我而去的昨天已不可挽留，擾亂我心緒的今天使我極為煩憂。萬里長風吹送南歸的鴻雁，面對此景，正可以登上高樓開懷暢飲。你的文章就像漢代文學作品一般剛健清新。而我的詩風，也像謝朓那樣清新秀麗。我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月。好像抽出寶刀去砍流水一樣，水不但沒有被斬斷，反而流得更猛了。我舉起酒杯痛飲，本想借酒消去煩憂，結果反倒愁上加愁。啊！人生在世竟然如此不稱心如意，還不如明天就披散了頭發，（乘一只小舟在江湖之上自在地漂流）退隱江湖罷了.建議樓主理解通順結合作者心境背景翻譯不惜拘泥于字句的執著希望對你有所幫助！！！

宣州謝朓樓餞別校書叔云翻譯注釋

4，謝朓的地位

“才見孤鳥還，未辨連山極”，寫登臺所見。他登上高臺，憑窗舉目，首先映入他眼簾的是倦飛歸巢的孤鳥。“孤”字似寫飛鳥之狀，而實寄詩人自己遠離故鄉，客羈異地之情。“孤鳥”離巢思歸而自歸，而客羈異地的自己，“常”是“思歸”卻是回歸不得。以有情之人喻無情之鳥，卻人不如鳥，則更見離人思歸不得愁苦之深。接著，詩人目光由近而遠，向他家鄉方向望去。他多么想借此高臺一覽其故鄉所在。然而，極目遠天，唯見山巒連綿。望斷關山，“未辨”家鄉何處。上句“見”字，寫無意中被動地看到；下句“辨”字，寫有意地主動遠眺。“未辨”二字，用意尤苦，是說：詩人翹首癡立，凝目遠方，尋找故鄉，辨盡千山都不是，然心猶未灰，而在繼續辨認，以期辨得故鄉之所在。可見詩人思鄉之情是何等之切。　　上面二句寫目之所見，接著“四面動清風，朝夜起寒色”二句寫身所感受。因是高臺，四面皆窗，故能感到“四面”清風之“動”。詩人早晨即來登臺，辨認故鄉所在，一直辨認至夜晚。“朝夜”，寫辨認時間之長。孤身遠羈、思歸不能、望鄉不見，已是十分凄涼。不見故鄉而不愿離臺而去，暮色降臨，清風四起，寒氣砭人，此境此景此情，更是無限凄涼。　　“誰知倦游者”句，與首句照應，揭示“思歸”之意。詩人早期憑借自己的文學才華，奔走“游”歷于蕭齊權貴之門，以謀求官職。然而直至當時，還僅是一名官卑職微的地方王的文學侍從。他自然感到極度的疲“倦”。但這種心情是能與知者道，難與俗人言。故“誰知”二字，正是有口難言所致。而“倦游”一語實含萬般辛酸。最后“嗟此”一句，把胸中這萬般辛酸傾盆倒出。而“嗟此”一聲的悲慨郁結之氣遠達于高臺四野。　　全詩八句，從“思歸”起，到“故鄉憶”結。明寫“思歸”之情，實寫“倦游”之意。以景襯情，融情入景。如走珠流玉，讀來意味深沉，凄楚動人。

5，謝朓的文學成就

《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》中寫道：“大江流日夜，客心悲未央。徒念關山近，終知返路長。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引領見京室,宮雉正相望”，“常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。”正表現了這種彷徨的心情，詩中的景物也因此籠罩了凄涼的氣氛。他一生游宦于諸王府邸之間，不能不寫些“頌帝功”、“頌藩德”的應命之作。這類作品也常常通過景物來表現頌揚之意。《隨王鼓吹曲十首》中的《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州。逶迤帶綠水，迢遞起朱樓”，既是一曲頌歌，也是一幅壯麗的圖畫。不管是何種情感意趣，都可以借山川景物來表現，而且達到情景交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是他對于詩歌藝術發展的重要貢獻。謝朓的五言詩，較早地運用了《四聲譜》的成果，并汲取了經唄新聲之變的營養。他深有體會地說：“好詩圓美，流轉如彈丸。”他的詩善于攝取自然景色中最動人的瞬間，以清俊的詩句，率直地道破自然之美。如《游東田》中的“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散馀花落”，《和徐都曹出新林渚》中的“結軫青郊路，回瞰蒼江流。日華川上動，風光草際浮”，《治宅》中的“辟館臨秋風，敞窗望寒旭。風碎池中荷，霜剪江南綠”等等。在盛唐王維等五言詩出現之前，可以說是詩苑的上品了。因而，沈約十分服膺謝朓的五言詩，盛贊道：“二百年來無此詩也。”蕭衍在稱帝后還追慕不已，說謝朓的詩“三日不讀，便覺口臭”。所以，謝朓的五言新詩，是“永明體”的旗幟，而謝朓則是南齊詩人的冠冕。《晚登三山還望京邑》，向被人們論為獨步之作：“灞涘望長安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。馀霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變。”這時候謝朓的詩歌除了“語皆自然流出”（劉熙載《藝概》），依然清新自然外，還將佛、道的哲理自然地織入詩篇，使人讀來“覺筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理”（沈德潛《古詩源》），因此每有篇什，皆臻絕唱。鐘嶸在《詩品》中說，謝朓的詩歌“至為后進士子所嗟慕”，想見其在當時曾風靡詩壇，對文風有推動的作用。現存謝朓詩二百多首，其中山水詩的成就很高，觀察細微，描寫逼真，風格清俊秀麗，一掃玄言余習。寫景抒情清新自然，意境新穎，富有情致，且佳句頗多。如“余霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）、“天際識歸舟，云中辯江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》），“魚戲新荷動，鳥散余花落”（《游東田》）等，至今膾炙人口。《隋書·經籍志》有《謝朓集》12卷，《謝朓逸集》1卷，均佚。明人收集遺佚,重為編定，刻本甚多。通行本有《四部叢刊》影明抄本。今人郝立權有《謝宣城詩注》，曹融南有《謝宣城集校注》。

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6，李白為何推崇謝眺

謝朓青年時代即以文學知名，曾參與竟陵王蕭子良西邸的文學活動，是"竟陵八友"之一。在"八友"中，他的成就最高。謝朓在西邸創作的詩歌，題材比較狹窄，除了游宴應酬之外，就是詠物，如《詠風》、《詠竹》等。這類詠物詩雖略有寄托，但主要是求其形似。還有不少是模擬漢魏晉宋的樂府民歌。這部分作品雖然不曾反映重大的社會內容，但表現閨情，具有一定的生活氣息。自從隨府赴荊州以后，他的詩歌創作有了新的開拓，特別是經歷了政治風波，出任宣城太守以后他的詩歌無論內容或者形式，都取得了新的成就，他不僅創作了大量的山水詩，表現山川之美和自己的生活感受，還創作了諸如《賽敬亭山廟喜雨》、《賦貧民田》等詩歌，反映了一定的社會現實。謝朓詩歌創作的主要成就是發展了山水詩。晉宋以后，山水文學產生了，但多少還受玄言詩的影響，總帶點玄理。謝靈運的山水詩就是如此。謝朓和謝靈運同族，世稱“二謝”，謝靈運為“大謝”，謝朓為“小謝”。小謝詩學大謝，都善于模山范水，以山水詩見長；但二人的詩境和詩味卻有別。大謝的山水詩仍然帶有一些"玄言"的色彩，小謝的山水詩則抒發了思想感情，玄言詩的影響差不多已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發感情自然地結合起來。他浮沉于政治旋渦之中，目睹仕途的險惡和現實的黑暗,因此常常通過對景物的描寫,表現出對于宦途的憂懼和人生的苦悶。《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》中寫道："大江流日夜，客心悲未央。徒念關山近，終知返路長。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引領見京室,宮雉正相望","常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜。寄言□羅者，寥廓已高翔。"正表現了這種□徨的心情，詩中的景物也因此籠罩了凄涼的氣氛。他一生游宦于諸王府邸之間，不能不寫些"頌帝功"、"頌藩德"的應命之作。這類作品也常常通過景物來表現頌揚之意，如《隨王鼓吹曲十首》中的《入朝曲》"江南佳麗地，金陵帝王州。逶迤帶綠水，迢遞起朱樓"，既是一曲頌歌，也是一幅壯麗的圖畫。不管是何種情感意趣，都可以借山川景物來表現，而且達到情景交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是他對于詩歌藝術發展的重要貢獻。謝朓主張"好詩圓美流轉如彈丸"（《南史·王曇首傳附王筠傳》），他的詩歌創作正是貫徹了這一審美觀點。要達到"圓美流轉"，聲律是一個重要因素。他把講究平仄四聲的永明聲律運用于詩歌創作中。因此他的詩音調和諧，讀起來瑯瑯上口，鏗鏘悅耳。沈約《傷謝朓》寫道："吏部信才杰，文鋒振奇響。調與金石諧，思逐風云上。"也說明了音調和諧這一特點。謝朓還善于熔裁，時出警句，最為人稱道的有"余霞散成綺，澄江靜如練"（《晚登三山還望京邑》），"天際識歸舟，云中辨江樹"（《之宣城郡出新林浦向板橋》），"朔風吹飛雨，蕭條江上來"（《觀朝雨》），"魚戲新荷動，鳥散馀花落"（《游東田》）等，這些警句清新雋永，流暢和諧，對仗工整，體現了"新體詩"的特點。謝朓的短詩也很出色,耐人咀嚼,富于民歌風味。如《玉階怨》："夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，想君此何極！"又如《王孫游》："綠草蔓如絲，雜樹紅英發。無論君不歸，君歸芳已歇！"還有《同王主簿有所思》、《銅雀悲》、《金谷聚》等篇，都是遣詞自然、音調和諧、感情含蓄的佳什，收到了小中見大、尺幅千里的藝術效果。這類小詩，對后來的五言絕句的形成和發展有一定影響。

惺惺相惜

宣州謝眺樓餞別校書叔云》李白棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟! --- 【賞析】這首詩是李白的代表性詩作之一，全詩強烈地抒發了詩人懷才不遇、報國無門的苦悶之情，充分展現了李白詩歌豪放不羈的藝術特色。詩歌由兩個十一字句開篇，不受常規拘勒。情感強烈，直抒胸臆，內心郁結直吐無遺。開篇即顯情感的高潮，盡現奔放本色。接下來，情緒一轉，面對美景心情獲得了難得的爽快，由沉郁而入豪邁。隨后的四句詩，不僅交代了主客雙方均有不凡的文采，更具有崇高的理想和遠大的志向，而且反映出詩人因對現實不滿所產生的對理想境界的向往與追求。不僅言志而且抒情，使豪邁的情感達到高潮。然而理想與現實的矛盾仍然存在，難以排遣，使詩人的情緒由豪邁轉入苦悶。但詩人并未被苦悶擊倒，而是轉入曠達，使強烈的愁情得以渲泄。整首詩大開大合，陡起陡落，感情變化劇烈而又不顯突兀。語言奔放，意氣豪放，具有極強的藝術感染力。從上面這詩可以看出二個有好多相同的地方所以李白推崇謝眺這就是原因了