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1，和晉陵陸丞早春游望的翻譯
2，和晉陵陸丞早春游望獨有與偏驚二詞有何意
3，翻譯和晉陵陸丞相早春游望
4，和晉陵陸丞早春游望原文
5，和晉陵陸丞早春游望在表現手法上有什么特點
6，和晉陵陸丞早春游望的簡要詩歌賞析

1，和晉陵陸丞早春游望的翻譯

只有遠離故里外出做官的人，對大自然萬物和氣候的轉換更新特別敏感。　　海上云霞燦爛旭日即將東升，江南的梅子青了柳綠了，江北卻知道大地已經回春。　　和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光照耀著水中的綠萍顏色更深。　　忽然聽到有人歌吟著古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾濕了衣襟。

評

和晉陵陸丞早春游望的翻譯

2，和晉陵陸丞早春游望獨有與偏驚二詞有何意

《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩人杜審言的作品，寫于其仕途失意到江陰縣任職之時，詩人宦游他鄉，春光滿地不能歸省，是以即興寫出了一首和詩。詩一開頭就發出感慨，說明離鄉宦游，對異土之“物候”才有“驚新”之意；中間二聯具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意；尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。全詩采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對仗工整，結構細密，字字錘煉。

這首詩中，詩人所驚的是“物候新”，即景物節候的變化更新。由景物變化的“驚”觸發思鄉之情。驚字承上啟下，引領全篇.

和晉陵陸丞早春游望獨有與偏驚二詞有何意

3，翻譯和晉陵陸丞相早春游望

注解： 1、和：指用詩應答。 2、晉陵：現江蘇省常州市。 3、淑氣：和暖的天氣。 4、古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春游望》。白話譯文：只有遠離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉化更新。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠蘋顏色轉深。忽然聽到你歌吟古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

和晉陵陸丞相早春游望杜審言獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾襟。

翻譯和晉陵陸丞相早春游望

4，和晉陵陸丞早春游望原文

和晉陵陸丞早春游望獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾襟。

。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。　　總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。

西陸蟬聲唱，南冠客思深。　　那堪玄鬢影，來對白頭吟。　　露重飛難進，風多響易沉。　　無人信高潔，誰為表予心。　　【作者】駱賓王　　【朝代】唐　　【體裁】五言律詩　　【譯文】　　西角高墻外，枯瘦的古槐樹上，秋蟬在一聲聲嘶鳴，　　獄中囚禁的我，思想的心緒一陣陣漸深。　　真不能忍受，這秋蟬扇動烏黑雙翅，　　對我一頭斑斑白發，不盡不止地長吟。　　蟬兒啊，清晨露水太重，你雖雙翼輕盈，卻難振翅向高處飛進，　　到黃昏，冷風狂虐，你高亢的吟唱，也容易被風聲掩沉。　　你——枉居高樹啜飲清露，可濁世昏昏，無人相信那高潔冰清，　　哎，又還能有誰為我表白皎皎廉潔的一顆心。　　和晉陵陸丞相早春游望　　獨有宦游人，　　偏驚物候新。　　云霞出海曙，　　梅柳渡江春。　　淑氣催黃鳥，　　晴光轉綠蘋。　　忽聞歌古調，　　歸思欲沾襟。　　類型:五言律詩作者:杜審言　　注解：　　1、和：指用詩應答。　　2、晉陵：現江蘇省常州市。　　3、淑氣：和暖的天氣。　　4、古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春游望》。白話譯文：　　只有遠離故里外出做官之人，　　特別敏感自然物候轉化更新。　　海上云霞燦爛旭日即將東升，　　江南梅紅柳綠江北卻才回春。　　和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，　　晴朗的陽光下綠蘋顏色轉深。　　忽然聽到你歌吟古樸的曲調，　　勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。　然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。　　總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。

5，和晉陵陸丞早春游望在表現手法上有什么特點

《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩人杜審言的作品.此詩寫詩人宦游他鄉,春光滿地不能歸省的傷情.詩一開頭就發出感慨,說明離鄉宦游,對異土之“物候”才有“驚新”之意.中間二聯具體寫“驚新”,寫江南新春景色,詩人懷念中原故土的情意.尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意.這是一首和詩,采用擬人手法,寫江南早春,歷歷如畫.對仗工整,結構細密,字字錘煉. 這首一首和詩,作者是用原唱同題抒發自己宦游江南的感慨和歸思.江南早春天氣,和朋友一起游覽風景,本是賞心樂事,但詩人卻像王粲登樓那樣,“雖信美而非吾土”,不如歸去.所以這首和詩寫得別有情致,驚新而不快,賞心而不樂,感受新鮮而思緒凄清,景色優美而情調淡然,甚至于傷感,有滿腹牢騷在言外. 詩一開頭就發感慨,說只有離別家鄉、奔走仕途的游子,才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪.言外即謂,如果在家鄉,或是當地人,則習見而不怪.在這“獨有”、“偏驚”的強調語氣中,生動表現出詩人宦游江南的矛盾心情.這一開頭相當別致,很有個性特點. 中間二聯即寫“驚新”.表面看,這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點,表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上,詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的,在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意,句句驚新而處處懷鄉. “云霞”句是寫新春伊始.在古人觀念中,春神東帝,方位在東,日出于東,春來自東.但在中原,新春伊始的物候是“東風解凍,蟄蟲始振,魚上冰”（《禮記·月令》）,風已暖而水猶寒.而江南水鄉近海,春風春水都暖,并且多云.所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的,像曙光一樣映照著滿天云霞. “梅柳”句是寫初春正月的花木.同是梅花柳樹,同屬初春正月,在北方是雪里尋梅,遙看柳色,殘冬未消；而江南已經梅花繽紛,柳葉翩翩,春意盎然,正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪,柳葉開時任好風.”所以這句說梅柳渡過江來,江南就完全是花發木榮的春天了. 接著,寫春鳥.“淑氣”謂春天溫暖氣候.“黃鳥”即黃鶯,又名倉庚.仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》）,南北皆然,但江南的黃鶯叫得更歡.西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣,時鳥多好音.”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”,便是化用陸詩,而以一個“催”字,突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點. 然后,寫水草.“晴光”即謂春光.“綠蘋”是浮萍.在中原,季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南,梁代詩人江淹說：“江南二月春,東風轉綠蘋.”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”,便是化用江詩,也就暗示出江南二月仲春的物候,恰同中原三月暮春,整整早了一個月. 總之,新因舊而見奇,景因情而方驚.驚新由于懷舊,思鄉情切,更覺異鄉新奇.這兩聯寫眼中所見江南物候,也寓含著心中懷念中原故鄉之情,與首聯的矛盾心情正相一貫,同時也自然地轉到末聯. “古調”是尊重陸丞原唱的用語.詩人用“忽聞”以示意外語氣,巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛,因而感傷流淚.反過來看,正因為詩人本來思鄉情切,所以一經觸發,便傷心流淚.這個結尾,既點明歸思,又點出和意,結構謹嚴縝密. 前人欣賞這首詩,往往偏愛首、尾二聯,而略過中間二聯.其實,它的構思是完整而有獨創的.起結固然別致,但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫,整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣,也不切題意.從這個意義上說,這首詩的精彩處,恰在中間二聯. 尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意.詩采用擬人手法,寫江南早春,歷歷如畫,對仗工整,結構細密,字字錘煉.扣住題意,說自己讀了陸丞那格調高古的《早春游望》詩,更加喚起了想家的念頭,止不住的淚水,簡直要沾濕衣襟了.“欲”字用得極妙,妙在它傳神地表達了詩人“歸思”之情的深切. 這首詩造語警策.體例上韻腳分明,平仄和諧,對仗工整,已是成熟的律詩作品.結構上,首聯一個意群,頷聯頸聯一個意群,尾聯又一個意群,并且首尾呼應、中間展開.這種行文方式是初唐律詩乃至此后的唐律中常用的格式.因此,這首詩可謂初唐時期完成近體詩體式定格的奠基之作,具有開源辟流的意義.

頷聯和頸聯都是寫景，寫的是江南早春的景，不是中原早春的景，寫的是宦游之地的景，不是中原故土的景。欲寫江南早春之景的新奇美好，欲增思念故土親人之情。處處寫的是江南早春的景，處處有中原早春的影子！中原腹地此刻的氣候還很寒冷，此時的江南已經很溫暖，鳥語花香，樹色青綠，看到此時此刻的江南春，心里想到的都是故鄉的春！所以這兩聯就是“偏驚物候新”的觸動之景，就是通過物候新寫自己的思鄉懷歸之情。所謂“以物觀物，故不知何者為我，何者為物”，是也。尾聯“忽聞歌古調”，扣題，“古調”就是陸丞的《早春游望》，“歸思欲沾襟”，明心，“歸思”就是此刻詩人的心情。江南早春的景象，已經讓詩人這個宦游人，心里波蕩起伏，復雜紛亂，這個時候又聽到游人的古調，在這雙中觸動和逗引下，就只有落淚傷心了。“忽聞”，寫出了詩人的驚奇意外之感，一是表示自己對朋友詩歌的贊賞驚奇，一是朋友的詩歌正好觸動了詩人的思鄉之痛。人都說男兒有淚不輕彈，那是只因未到傷心處！身為宦游人的詩人，又是仕途失意的詩人，此時此刻，此情此景，此人此詩，那就彈它一次又何妨？

6，和晉陵陸丞早春游望的簡要詩歌賞析

簡要一點的：《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩人杜審言的作品。此詩寫詩人宦游他鄉，春光滿地不能歸省的傷情。詩一開頭就發出感慨，說明離鄉宦游，對異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。這是一首和詩，采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對仗工整，結構細密，字字錘煉。復雜一點的：這是一首和詩，作者是用原唱同題抒發自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風景，本是賞心樂事，但詩人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒凄清，景色優美而情調淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。詩一開頭就發感慨，說只有離別家鄉、奔走仕途的游子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這“獨有”、“偏驚”的強調語氣中，生動表現出詩人宦游江南的矛盾心情。這一開頭相當別致，很有個性特點。中間二聯即寫“驚新”。表面看，這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點，表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上，詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉。“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰”（《禮記·月令》），風已暖而水猶寒。而江南水鄉近海，春風春水都暖，并且多云。所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天云霞。“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風。”所以這句說梅柳渡過江來，江南就完全是花發木榮的春天了。接著，寫春鳥。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。“古調”是尊重陸丞原唱的用語。詩人用“忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因為詩人本來思鄉情切，所以一經觸發，便傷心流淚。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，結構謹嚴縝密。前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯，而略過中間二聯。其實，它的構思是完整而有獨創的。起結固然別致，但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫，整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精彩處，恰在中間二聯。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。詩采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對仗工整，結構細密，字字錘煉。扣住題意，說自己讀了陸丞那格調高古的《早春游望》詩，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡直要沾濕衣襟了。“欲”字用得極妙，妙在它傳神地表達了詩人“歸思”之情的深切。這首詩造語警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對仗工整，已是成熟的律詩作品。結構上，首聯一個意群，頷聯頸聯一個意群，尾聯又一個意群，并且首尾呼應、中間展開。這種行文方式是初唐律詩乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩可謂初唐時期完成近體詩體式定格的奠基之作，具有開源辟流的意義求采納~謝謝！

詩題應為《和晉陵陸丞相早春游望》首聯“獨有宦游人，偏驚物候新”，起筆就從同為“宦游人”的角度來應和陸元方《早春游望》的心理感受，說明只有宦游他鄉的人，才對自然界的物象和氣候的變化特別敏感。而詩人與陸元方都同為客居異鄉的人，“獨”字和“偏”字，既是對陸元方詩中感受的充分肯定，又表現了“宦游人”對于歲月流走的特殊敏感性，顯得警拔有力；一個“新”字緊扣題中的“早”字，這兩句主要是寫情，以共同的感受拉近兩人間的距離，但也概括地顯示了早春“物候新”的非凡景象，為下文粗筆勾勒了總體畫面輪廓。頷聯和頸聯，是“物候新”的具體化，展示了題中“游望”的詳細內容。頷聯“云霞出海曙，梅柳渡江春”，是說清晨太陽從東海海面升起，曙光乍現，云氣被朝陽折射，變成絢爛的彩霞，布滿東方天際，從江北來到江南，忽見早春的江南梅樹已經開花，楊柳也遍抽新綠，仿佛梅柳一過長江就染上了迷人的春色一般。這幅畫面緊扣了題中的“望”字。頸聯“淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋”，是說江南那溫暖的春的氣息，似乎在催促著黃鶯婉轉早啼；江南那明媚的陽光，也使水中的萍草顏色愈染愈綠。這幅畫面緊扣了題中的“游”字。這兩聯中，“云霞”、“梅柳”，“黃鳥”、“綠蘋”、“曙”、“春”、“淑氣”、“晴光”色彩鮮明，給人春光明媚春意盎然之感，而“出”、“渡”、“催”、“轉”四個動詞，尤具傳神之妙，它們賦予“云霞”等四“物”人格化的性靈，從而使詩歌畫面呈現著一種流動的美感，把江南早春的氣候變化描摹得淋漓盡致。中間這兩聯在細致生動的景物描寫中融注了詩人對江南春光的無比驚慕、喜悅之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人觸景傷情的“歸思”。因為更容易引起對故鄉春色的回憶，從而也就更能加重身在異鄉的客游感。從詩的總體上加以考察，這兩聯鋪襯“歸思”宕然而生，有了它的渲染，才使尾聯的“歸思”水到渠成，順理成章。四句詩二十個字已窮形盡意地繪制出一張江南早春游望圖，圖中的遠景近景層次分明，大景小景相映襯，格局勻稱優美，著色明麗和諧。宋人范晞文在《對床夜語》中說過：“詩在意遠，固不以詞語豐約為拘。..狀景物，則曰云霞出海曙，梅柳渡江春。似此之類，詞貴多乎哉？”他所稱贊杜審言的是能“以少少許，勝多多許”，詞約而意豐。這也正是中間兩聯詩的精彩所在。長期“載筆下寮”的詩人，宦游千里之外，置身于良辰美景之中，“雖信美而非吾土”的情思便油然而生。他以寫景來寄情，異鄉的景物寫得愈美好，懷鄉的情思表現得愈沉摯。詩人善于化景物為情思，為尾聯的直抒胸臆作好準備。尾聯“忽聞歌古調，歸思欲沾巾”，詩人正陶醉于江南佳景，忽然讀到陸元方寄來的格調古樸的游春詩，鄉思不禁油然而生，幾乎要潸然淚下。這里一個“忽”字，在突兀中寓有對陸詩表示驚喜的感情，又使上文對江南美景留連忘返的詩情陡轉，由興發而轉感傷，由眼前景而勾起歸鄉情，從而給畫面景物進一步浸染了感情的色彩，增強了詩歌的容量和深沉感。這首詩在結構上也富有特色。一般的“和詩”是依循“原唱”的內容或韻腳作詩；唐人的和詩多是和內容，宋代才流行和韻之作。而杜審言的這首詩卻二者兼而和之，不僅合原唱“人新春蘋襟”的韻腳，而且也巧妙地合其詩中“早春”之意。首聯以“獨有宦游人，偏驚物候新”起句，中間兩聯緊扣題中的“游望”二字工筆細描“物候新”，末聯以“忽聞歌古調”，很自然點明和意，而以“歸思欲沾巾”照應篇首“宦游人”作結，道出自己傷春的本意。