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深圳 鄭小霞，友友麻煩幫想多幾個(gè)女生的名字姓鄭

來源：整理 時(shí)間：2022-11-23 15:29:28 編輯：深圳生活 手機(jī)版

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1，友友麻煩幫想多幾個(gè)女生的名字姓鄭

鄭燕， 鄭小霞 鄭麗紅 鄭鳳
隨便起還是按家譜？

友友麻煩幫想多幾個(gè)女生的名字姓鄭

2，鄭小霞姓名打油詩(shī)

愛護(hù)元身如寶玉 鄭谷祗解瘦寒句 小山桂樹碧云西 霞日久思乘興去 鄭妹復(fù)道長(zhǎng)廊晚 小春愛日融融暖 霞裾瓊佩動(dòng)春風(fēng) 好在夜深明月滿

鄭小霞姓名打油詩(shī)

3，你們覺得陳小霞最經(jīng)典的二十首歌是哪些

陳小霞 - 天使的側(cè)臉 陳小霞 - 查無此人 陳小霞 - 暗舞 陳小霞 - 心疼 陳小霞 - 好久不見 陳小霞 - 暗夜 陳小霞 - 苦果 陳小霞 - 哈雷媽媽 陳小霞 - 陌生小鎮(zhèn) 陳小霞 人生隨意就好 陳小霞 - 依賴 陳小霞 - 十三歲半 鄭小霞 陳學(xué)希 蘆林會(huì) 陳秋霞 - 小時(shí)候

你們覺得陳小霞最經(jīng)典的二十首歌是哪些

4，想投稿怎么在網(wǎng)上找報(bào)社地址

我 有個(gè)事不知道怎么聯(lián)系報(bào)社還很急
目前很多報(bào)紙都已經(jīng)開通網(wǎng)上電子版了，八成以上的報(bào)紙都有自己的獨(dú)立網(wǎng)站。 你可以根據(jù)自己的創(chuàng)作題材和體裁選擇不同報(bào)社和不同的副刊去投稿。 這里是全國(guó)的媒體大全，你自己好好選吧^0^ http://news.sina.com.cn/media.html

5，潮劇金花女里面的劉永是誰飾演的

林初發(fā)乃后起之秀，能達(dá)到這水平已經(jīng)不錯(cuò)了．陳學(xué)希功底更男人，聲音也不錯(cuò)，可惜身體發(fā)福，不適宜當(dāng)小生．
金花女只有陳學(xué)希與鄭小霞最佳版本
甩林某十條街的陳學(xué)希！再看看別人怎么說的。
以前版本是陳學(xué)希，現(xiàn)在農(nóng)村戲常常是林初發(fā)
林初發(fā)

6，你們覺得陳小霞最經(jīng)典的二十首歌是哪些

查無此人 聽歌的人 化妝師
對(duì)嘴 魔鬼中的天使 眼淚的死亡 愛的盲點(diǎn)
陳小霞 - 天使的側(cè)臉陳小霞 - 查無此人陳小霞 - 暗舞陳小霞 - 心疼陳小霞 - 好久不見陳小霞 - 暗夜陳小霞 - 苦果陳小霞 - 哈雷媽媽陳小霞 - 陌生小鎮(zhèn)陳小霞 人生隨意就好陳小霞 - 依賴陳小霞 - 十三歲半鄭小霞 陳學(xué)希 蘆林會(huì)陳秋霞 - 小時(shí)候

7，觀看潮劇打架作文

潮劇是一種地方戲劇，地方戲劇的特點(diǎn)是帶有很明顯的潮味。這正是潮劇區(qū)別于其他劇種的地方。各個(gè)地方的劇種隨著時(shí)代歷史的發(fā)展，隨著地域交流，可以有或多或少的移植借鑒滲透，但其最基本的固有的東西是不變的，或者說是應(yīng)該保持的。這種最基本的也就是這種劇種的傳統(tǒng)的、特色的東西。潮劇的特色就在于潮味，這種潮味表現(xiàn)在它的音樂的潮樂性，有固定的曲牌套路版式，比如工尺普，在于它的調(diào)式的“活五”、“重六”“輕六”等調(diào)式。特別是“活五調(diào)”，似乎是別的劇種所沒有的。在于它的樂器的民族性地方性，比如“二弦”，“椰胡”，“二弦”就是潮樂里最基本最有特色的樂器。在于潮劇重唱腔，重唱工，重音質(zhì)。潮劇這種活五調(diào)最能表達(dá)青衣的情感意蘊(yùn)，最能打動(dòng)人，喚起人們的共鳴同情甚至催人淚下。盡管潮劇也與其它劇種一樣重視唱念做打。但是，潮劇的旦角，更加注重唱念的戲份。所以，唱是潮劇的最基本的部分。比如一折《思凡》，幾十分鐘，基本上是一個(gè)人在唱。一折《蘆林會(huì)》，將近一個(gè)鐘頭，是兩個(gè)人在對(duì)唱，一折《井邊會(huì)》，一折《磨房會(huì)》，一折《掃窗會(huì)》，都是四五十分鐘的戲，基本上都是兩個(gè)人在唱。而這些唱腔基本上都是青衣的戲。青衣戲是表現(xiàn)那些受苦受難的中青年婦女苦難生活和苦難生活中的悲苦的心聲。往往唱得越是纏綿悱惻凄楚哀怨，越有戲劇效果。而青衣戲是最重唱工的。但是，潮劇的唱腔發(fā)音位置又不同于一般的歌唱，歌唱大抵可以分為三種唱法，民族的，通俗的，美聲的，美聲的一般發(fā)音的位置都比較靠后，唱起來渾厚。但潮劇一般發(fā)音靠前，比較尖，比較亮，它與美聲的發(fā)音區(qū)完全不同的，它帶有金屬或玉的音色音質(zhì)。所以，要是一個(gè)潮劇演員用美聲唱法來唱潮劇的話，就會(huì)讓人覺得很別扭。潮劇的潮味，還在于非常注重程式化。戲劇的程式化與其它的文藝表演形式是有區(qū)別的。比如潮劇的旦角的水袖，碎步。由于潮劇這種舞臺(tái)道具的程式化，使得表演生活的動(dòng)作虛擬性。比如《金花女》中金花坐在門口績(jī)麻（潮汕話叫做梽），盡管有一些道具，但沒有真正的麻，但鄭小霞那尖尖的小指卻若有其事地按照績(jī)麻的動(dòng)作非?；铎`活現(xiàn)地傳達(dá)出來。象《磨房會(huì)》一出，一個(gè)在磨房里，一個(gè)在外，中間隔著墻和門，所以，兩個(gè)演員必須在同一舞臺(tái)而又必須視而不見，等到要砸門了，又必須若有其事的用動(dòng)作用音樂來表示；象哭這個(gè)舞臺(tái)動(dòng)作，真正的戲劇程式是不必真哭的，只要用衣袖輕輕擦一下眼角，就是表示傷心落淚表示哭了。不必像電視劇那樣必須哭得淚流滿面，所以，當(dāng)有人質(zhì)問劉明珠哭墳?zāi)敲磦膮s不見眼淚，我認(rèn)為這是對(duì)潮劇動(dòng)作程式化虛擬性的不了解。潮劇的特色還表現(xiàn)在戲文的典雅性以及念白的通俗性。潮汕方音，保留了最多的古代漢語，這是潮語發(fā)展的滯后，也是潮語的特色，更是它的福氣——保留了大量的古音，使得潮汕話在典雅上，在詞少而意豐上占了其他方言所沒有的便宜。因而，潮劇的戲文可以典雅得就如文人脫口而出的詩(shī)詞，最典型的莫過于《蘆林會(huì)》，《荔鏡記》，《劉明珠》等經(jīng)典劇目。而念白一方面是與典雅的唱詞相應(yīng)和文言色彩，一方面是那些當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺芬姸炷茉斖ㄋ滓锥?，幽默生?dòng)的口語，這就使得潮劇成了當(dāng)?shù)厝巳鎷D老少都愛聽的一種地方劇種。比如，最近聽過一些近年新排新演的戲，盡管演員都演得非常好，象吳奕敏的西施，象林燕云的小生，都很吸引眼球，但是，讓人覺得如骨在喉的是臺(tái)詞的確讓人不敢恭維，特別是說白，文言與現(xiàn)代漢語沒有協(xié)調(diào)好，念起來“唔食弦”，別扭死了，造成了聽覺上的障礙，實(shí)在可惜，當(dāng)然，責(zé)任在于編劇。所有的這些特色，使得潮劇表演者在舞臺(tái)上的表演，其唱，其念，其程式，一板一眼，與音樂，與唱腔結(jié)合得非常緊密，非常合拍。再加上舞臺(tái)語言的動(dòng)作化，使潮劇很多時(shí)候不必看，只要聽，就能知道人物此刻在做什么。只要聽，就能覺得真正聽到心坎上，聽到肚子里去。老潮劇聽眾所說的“潮劇好聽孬看”，說的正是這個(gè)意思。要讓潮劇還有更強(qiáng)的生命力，更強(qiáng)的感染力，更富有藝術(shù)魅力，非堅(jiān)持潮劇的傳統(tǒng)特色不可。參考資料試談潮劇的傳統(tǒng)特色_吹水求魚_新浪博客
文章TAG：深圳深圳鄭小霞友友

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