林黛玉進賈府人物形象分析，求林戴玉進賈府的人物形象分析

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1，求林戴玉進賈府的人物形象分析

黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王二夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，對王熙鳳、賈寶玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈和賈氏三姊妹則略寫；對賈母、王熙鳳等出場人物是實寫，而對賈政、賈赦等未出場的人物則屬于虛寫；對賈寶玉、王熙鳳等是單獨寫，而對邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等只作集體介紹。這樣描寫不但筆法變化多姿，而且在眾多人物中可使描寫的重點突出。寶玉：見神仙似的林妹妹沒有那玉就也不要自己的了，要摔了那勞什字......天真可愛，直率黛玉：從喝水漱口還有“怕領了賜去不恭”表現出處處小心，生怕出了什么差錯王熙鳳：一會哭一會勸賈母，并先前就準備好了做衣服的料子。表現出八面玲瓏，做事干脆利落賈母：摟著黛玉心肝肉的哭泣，表現出對黛玉的疼愛，對鳳姐的表現更是表想了賈府領導者的多種心思

她的性格是讓人又愛又恨的。爽利聰明，能言善語，讓人愛，賈府上上下下都愛聽她講笑話。能干是她的特點，但過于愛面子，講排場，掐尖要強，再不讓人，是阿鳳一生短處。這些都讓人覺得可佩，可愛，可憐。但阿鳳的心狠手辣也是有目共睹。擺布賈瑞，手段之狠，已令人心寒。但賈瑞侵擾她在先，尚有可恕。對尤二姐使的借刀殺人一計，令人可恨。張華一案，更令人可怖。這里便顯出了她的狠毒貪婪。正是以上種種因素交織，才使得鳳姐的性格豐滿生動，有看頭。我覺得她這樣的性格在21世紀，肯定有一番大的作為。她具備了高的智商，情商，又心狠手辣，有這些條件在當今肯定能大行其道。

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2，林黛玉進賈府人物形象分析

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林黛玉進賈府人物形象分析

3，林黛玉進賈府中分析賈寶玉的人物形象

《紅樓夢》塑造了許多栩栩如生的人物形象,賈寶玉就是其中最精彩的一個,他的身上有叛逆精神,表現為不愛讀書,不愿走科舉考試的道路,追求自由平等,鄙棄功名利祿,反對仕途經濟的叛逆性格等等。但他畢竟出生在一個貴族家庭,身上沾染了一些不良習氣,比如他對封建思想、觀念、道德、禮教的主要方面有時不持反對態度,對于父輩和賈母等人十分順從,對于忠君和孝親十分重視,與年輕女子的交往是講究平等的,但有時還會擺出少爺姿態對待他們,最后與黛玉的愛情也無法堅持的走下去,種種跡象表明其叛逆精神具有一定的局限性,即叛逆中有妥協傾向。我們要充分認識這種妥協性,以便更完整地看待賈寶玉這個人物。

1、注意此課與人物出場時的不同視角。王熙鳳是從林黛玉的眼睛去看的。因為她是初來乍到，而且王的表現引人注意。而林是通過賈寶玉的眼睛來寫的，賈則是通過林的眼睛來寫。為什么寫林不在一出場時，比如說通過賈母或王夫人、王熙鳳的眼睛來寫呢？可不可以這樣來理解。因為在別人眼中，林只是來到姥姥家投靠的孤苦無依的小女孩，和別的女孩子如迎春探春沒有什么分別。而在賈寶玉看來，卻是新到的家中的天仙般的妹妹，而且二人一見鐘情，這就為下文寫二人的愛情故事埋下了伏筆。從林的視角來寫賈寶玉的出場作用相同。2、描寫人物肖像時方法的不同。典型的當屬王熙鳳和林黛玉。寫王側重寫妝束，極力鋪陳其豪華奢侈，而對容貌卻幾句帶過，突出其珠翠滿身，珠光寶氣，耀人眼目。是一富貴之人。而寫林卻只寫容貌，只字不提妝束。狀其病態之美，在寶玉看來，尤]覺楚楚動人，惹人憐愛。寶玉看重的也并不是人的外在裝束，而是氣質。3、關于王熙鳳的寫法運用多種方法，語言，舉止，肖像，以及借黛玉的心理和賈母的調笑的側面描寫。主要是兩處轉變，一是語言的轉變，一是表情的迅速變化，一切唯賈母是瞻。向林連發幾問，卻未見林回答。可見其并不在意林是否回答，而只在表示自己的關切之情，以在人前炫耀。從第6段可見其在府中的地位，精細干練。王夫人稱：“該隨手拿出兩個來給你我妹妹去裁衣裳的，”可見王夫人似乎是剛剛想起的，無間意提到的，而王熙鳳的回答則見出其料事在先，王夫人一笑，點頭不語，寫出對熙鳳的放心滿意。4、此一回《紅樓夢》中的主要人物一一登場，為什么要詳寫王熙鳳，而對另外一些重要人物如賈母，王夫人卻一筆帶過呢？王熙鳳是掌管賈府內上下一切事務的人，賈府的興衰和她有著密切的關系，也直接體現在她身上。此時，渾身珠光寶氣不正是賈府鼎盛時期的寫照和縮影嗎？5、王熙鳳和林黛玉同為容貌出眾之人，而且其美貌卻不相同。中國古人常以鮮花來喻美人，二人可以何花作喻呢？艷麗逼人、香氣濃郁、俗艷奪目的月季、牡丹清新淡雅、不染塵氣的荷花、蘭花。杜甫有詩，絕代有佳人，幽居在空谷。總的來說即埋為林賈二人的愛情埋了伏筆也描寫出各個人物的性格

林黛玉進賈府中分析賈寶玉的人物形象

4，林黛玉進賈府人物形象分析

《林黛玉進賈府》是林黛玉母親去世后“上無親母教養，下無姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。在《林黛玉進賈府》中林黛玉的形象是步步留心，時時在意。王熙鳳的形象是深得賈母寵愛的特殊人物。林黛玉，中國古典名著《紅樓夢》的女主角，金陵十二釵正冊雙首之一，西方靈河岸絳珠仙草轉世，榮府幺女賈敏與揚州巡鹽御史林如海之獨生女，母親賈敏是賈代善和賈母四個女兒里最小的女兒，賈母的外孫女，賈寶玉的姑表妹、戀人、知己，賈府通稱林姑娘。林黛玉是古代文學作品中極富靈氣的經典女性形象。從小聰明清秀，父母對她愛如珍寶。5歲上學，6至7歲母親早亡，10歲接到賈母身邊撫養教育。11歲時父親逝世，從此常住賈府，養成了孤標傲世的性格。12歲時，賈元春省親，林黛玉入住瀟湘館，在大觀園詩社里別號瀟湘妃子，作詩直抒性靈。林黛玉與賈寶玉青梅竹馬，脂硯齋說“二玉近中遠”“實遠之至”。絳珠還淚的神話賦予了林黛玉迷人的詩人氣質，同時又定下了悲劇基調。林黛玉與薛寶釵在太虛幻境才女榜上并列第一，二人既存在人性上的德才之爭，婚姻上的金木之爭，又因同屬正邪兩賦的稟性而惺惺相惜。林黛玉最后于賈寶玉、薛寶釵大婚之夜淚盡而逝。

5，語文必修三林黛玉進賈府中林黛玉性格形象分析

林黛玉的性格特點是“細心、多慮與自尊”。明確：林黛玉是在母親去世后投奔外婆家的，雖然賈母十分疼愛，她卻總有寄人籬下之感，所以，進賈府后始終是“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，細心、多慮、自尊。比如： (1)在邢夫人處。邢夫人“苦留吃過晚飯去”，黛玉婉言拒絕了，她說：“舅母愛惜賜飯，原不應辭，只是還要過去拜見二舅舅，恐領了賜去不恭，異日再領，未為不可。望舅母容諒。”這一番十分得體的話，既表達了對邢夫人的感激和尊敬，又表現了自己懂禮節、識大體，可以看出林黛玉做事處處留心在意。 (2)在王夫人房里。王夫人坐在西邊下首，見黛玉來了，便往東讓。“黛玉心中料定這是賈政之位。因見挨炕一溜三張椅子，也搭著半舊的彈墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四攜他上炕，他方挨王夫人坐了。”連坐在什么地方都不肯輕易從事，可見黛玉行事的謹慎小心。 (3)在賈母房中吃晚飯時，“熙鳳忙拉了黛玉在左邊第一張椅上坐了，黛玉十分推讓”，直到賈母說明了理由，“黛玉方告了座，坐了。”飯后喝茶、漱口之類的事不合家中之事，便“一一改了過來”。 (4)賈母問黛玉讀什么書時，黛玉回答是“念了《四書》”，但當寶玉問她念什么書時，她卻說“不曾讀，只上了一年學，些須認得幾個字”。先說讀過書，后說不曾讀，是因為她聽賈母說“讀的什么書，不過是認得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了”之后，才改口的，可見她多思多慮，作事小心謹慎。

林黛玉母親去世后“上無親母教養，下無姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。過去在家“常聽得母親說過，他外祖母家與別家不同。他近日所見的這幾個三等仆婦，吃穿用度，已是不凡了，何況今至其家。因此步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去。”盡管外祖母“心肝兒肉”地疼她，寶貝兒似的待她，但總有寄人籬下之感，待人處事始終是“步步留心，時時在意”。例如在邢夫人處，邢夫人“苦留”她吃晚飯，她婉言謝絕了:“舅母愛惜賜飯，原不應辭，只是還要過去拜見二舅舅，恐領了賜去不恭……”一席話既表明了她對邢夫人的尊敬與感激，又表明了自己顧全大局的禮節，說明她待人接物是處處留心的。再如，在王夫人房中，王夫人坐在西邊下首，見黛玉來了，便往東讓，而黛玉料定那是賈政之位，絕不肯坐，便向挨炕的椅上坐了。可見，黛玉連坐在哪里，都非常細心，絕不輕易從事。在賈母房中吃飯時，更是如此。賈母正面榻上獨坐，兩邊四張空椅，當王熙鳳拉黛玉入座時，黛玉也十分推讓了一番，直到賈母作了解釋后，方才告了座，坐了。黛玉的留心與在意，還表現在隨時改正一些不適宜的對答上。比如當賈母問黛玉念何書時，黛玉照實回答:“只剛念了《四書》。”但當黛玉“又問姊妹們讀何書”時，賈母卻說:“讀的是什么書，不過是認得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了!”黛玉聽得賈母這樣說，覺得自己剛才失了口，所以當寶玉問她讀什么書時，黛玉便改口道:“不曾讀，只上了一年學，些須認得幾個字。”黛玉這種“步步留心，時時在意”的謹慎態度，是她寄人籬下感情的反映，也是節選中性格主要的一面。其次，有兩段關于外貌、神情和風韻的描寫:1.眾人見黛玉時對她的年齡、舉止言談、身體面龐和風流態度的描寫。2.寶玉見黛玉時，對黛玉的外貌、神韻的描寫，運用對偶、比喻等手法，以華美對稱的語言，寫出了寶玉眼中所見的黛玉的嬌容。表現黛玉的共同點:美貌多情,體弱多病。尤其怕“哭”與“淚”，不但照應第一回中的“木石前盟”，又為以后的情節發展埋下伏筆。

謹慎

6，林黛玉進賈府中對賈寶玉的人物形象分析

1、作者通過丫鬟的隨性活潑，暗示了賈寶玉與下人之間的相處非常友好，是一個十分和善之人，其中描寫丫鬟的一個“笑”字就與王熙鳳出場時的恭敬嚴肅形成了強烈對比，更加襯托了賈寶玉的古道熱腸。2、此外，作者還通過《西江月》二詞來對賈寶玉進行側面烘托。這兩首詞看似是貶低，實質是贊揚，將贊揚寄寓于貶低之內，同時，全文兩次對賈寶玉的側面烘托都展露了寶玉的叛逆性格。3、寶玉的兩次出場作者都給予了非常細致的描寫，從“眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”可以看出寶玉非常清秀，而“雖怒時而若笑，即瞋視而有情”一詞又賦予了寶玉英俊多情。在黛玉看來，寶玉不僅不是一個憊懶、懵懂之人，反而看起來非常的“眼熟”，洋溢著熱情，同時也暗示著黛玉是寶玉的真正知音。4、寶玉”象征著天命，而賈寶玉卻將玉狠狠地摔了出去，正是他對天命反抗的體現，同時也反映出寶玉任達不拘的性格。擴展資料圍繞中心事件描寫人物作品中的人物是圍繞黛玉進賈府這一中心事件，通過黛玉的見聞來描寫的。黛玉進府按照封建貴族家庭的禮規，必定要去拜望自己的長輩。同輩姊妹也都要見見面。作者選擇這個機會使作品中的主要人物出場亮相，是行文的必需，也是事理的必然。黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回“演說榮府”僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關系有一個大概的了解；那么此回則是通過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然于讀者心中眼中了。在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……“黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。”這可謂是如見如聞，活現于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向為人所稱道的文字。參考資料來源：搜狗百科-林黛玉進賈府

1. 作者通過丫鬟的隨性活潑，暗示了賈寶玉與下人之間的相處非常友好，是一個十分和善之人，其中描寫丫鬟的一個“笑”字就與王熙鳳出場時的恭敬嚴肅形成了強烈對比，更加襯托了賈寶玉的古道熱腸。此外，作者還通過《西江月》二詞來對賈寶玉進行側面烘托。這兩首詞看似是貶低，實質是贊揚，將贊揚寄寓于貶低之內，同時，全文兩次對賈寶玉的側面烘托都展露了寶玉的叛逆性格。2. 寶玉的兩次出場作者都給予了非常細致的描寫，從“眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”可以看出寶玉非常清秀，而“雖怒時而若笑，即瞋視而有情”一詞又賦予了寶玉英俊多情。在黛玉看來，寶玉不僅不是一個憊懶、懵懂之人，反而看起來非常的“眼熟”，洋溢著熱情，同時也暗示著黛玉是寶玉的真正知音。3. “寶玉”象征著天命，而賈寶玉卻將玉狠狠地摔了出去，正是他對天命反抗的體現，同時也反映出寶玉任達不拘的性格。

“不通世務”“怕讀文章”是賈寶玉的最主要,也是最可貴的性格,賈寶玉對封建禮教的反抗精神也集中體現在這里.“不通世務”是說他在結交仕人、應酬官府、遵守禮教等方面一概不通,不符合封建正統派人物的要求；“怕讀文章”是說他對封建統治階級奉為經典的儒家著作,對獵取功名利祿的敲門磚——八股文章毫無興趣.這樣一個“愚頑”的“蠢物”,自然被封建統治階級視為大逆不道的人,說他“行為偏僻性乖張”,然而,這正是賈寶玉的可貴之處.賈寶玉既不聽從封建統治者對他的要求,去“通世務”“讀文章”,也不安于封建統治者規定的本份,既“偏僻”,又“乖張”,所以,在常人眼中,賈寶玉既“無能”,又“不肖”,而且天下第一.其實,這正反映了賈寶玉對封建正統思想的不滿和反抗精神.

7，從紅樓夢中的林黛玉進賈府這一回分析賈府典型人物性格特點和典

《林黛玉進賈府》選自《紅樓夢》第三回，是全書序幕（前五回）的一個組成部分。第三回通過林黛玉進賈府后的耳聞目睹，介紹了賈府這一典型環境及賈府的大批人物。賈府人物眾多，主要人物在這一回里紛紛出場。曹雪芹運用神奇的藝術之筆，將他們描寫得有條不紊，異彩紛呈。首先，詳略得當，突出主題思想。課文對王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫。這樣處理，更加突出了小說的主題思想。《紅樓夢》的主題思想，目前學術界還存在爭議。不過其反封建和愛情悲劇是大家比較認同的兩大主題。小說中寫了四大家族由盛到衰的過程，從而揭示出封建社會必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最好、最直接的見證人便是大管家王熙鳳。從她出場時的服飾便可看出當時賈府的榮華與奢侈。也正是王熙鳳這些貪婪而又揮霍無度的人，更加速了賈府走向衰亡的進程。揭示寶黛的愛情悲劇，是小說的另一重大主題。黛玉的體弱多病，寶玉在賈府特別受龐的地位和封建家長的專制，是造成寶黛愛情悲劇的主要原因。因此，小說對熙鳳、寶玉和黛玉的出場，進行詳寫，對揭示整部小說的主題有著重要的作用。　　其次，刻畫人物性格，推動情節發展。《紅樓夢》的一個突出成就就是注意表現人物性格的多色素和豐富性。它之前的《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》中，人物性格都過于單一。王熙鳳一出場，作者就注意刻畫她多樣的性格：“未見其人，先聞其聲”，暗示了她的潑辣和受寵；出場時的妝扮，暗示了她的貪婪與俗氣；容貌描寫，表現了她的美麗和狡黠；與賈母和王夫人的對話，暗示了她的善于機變逢迎和果斷能干。文章刻畫人物多樣的性格，對推動小說情節的發展，有著重要的作用。　　再者，塑造典型，筆法多姿，給人以藝術享受。《紅樓夢》出場的人物有六百多人，給人留下深刻印象的也不下數十人。其中最典型的有王熙鳳、賈寶玉、林黛玉和薛寶釵等。尤其是王熙鳳，是完全可以列于世界一流名著典型人物畫廊的典型人物。課文出場人物眾多，作者采取詳寫和略寫相結合，實寫和虛寫相結合，單獨寫和群體介紹相結合，繪形和繪神相結合，這樣寫，既塑造了典型人物，又使筆法變化多姿，給人一種藝術享受。環境特點，隨著黛玉的行蹤，文章著重描寫了賈府的大門，賈母、賈赦、賈政、王熙鳳等人的住所，其中又突出描繪了賈母的住所和賈政的住所。作者抓住軒峻壯麗的特點，分三次描繪了賈母的住所：第一次先正面描寫，從垂花門寫起，接著寫抄手游廊和穿堂，然后寫大插屏和三間廳房，最后寫五間正房和兩邊穿山游廊的廂房。這樣由遠而近、由外而內的描寫，充分顯示了“鐘鳴鼎食之家，詩書簪纓之族”的顯赫氣派。第二次用筆不多，通過敘述黛玉在賈母處吃晚飯，巧妙地寫了賈母住處的后院。第三次更借記敘安排黛玉的住宿時，補寫了賈母住所的寬敞。作者描寫賈政的住所時，更不惜筆墨地寫了榮禧堂、賈政夫婦的起居室、小正房，突出顯示了國公府的尊榮顯赫和富貴豪華，也暗示了賈政夫婦在賈府中的特殊地位。小說成功的環境描寫對刻畫人物和表現主題起到了積極作用。

原文如下：且說黛玉自那日棄舟登岸時,便有榮國府打發了轎子并拉行李的車輛久候了.…自上了轎,進入城中從紗窗向外瞧了一瞧,其街市之繁華, 人煙之阜盛,自與別處不同.又行了半日,忽見街北蹲著兩個大石獅子,三間獸頭大門,門前列坐著十來個華冠麗服之人.正門卻不開,只有東西兩角門有人出入. 正門之上有一匾,匾上大書"敕造寧國府"五個大字.…黛玉想道:這必是外祖之長房了. 想著,又往西行,不多遠,照樣也是三間大門,方是榮國府了.卻不進正門,只進了西邊角門.那轎夫抬進去,走了一射之地,將轉彎時,便歇下退出去了.后面的婆子們已都下了轎,趕上前來.另換了三四個衣帽周全十七八歲的小廝上來,復抬起轎子.眾婆子步下圍隨至一垂花門前落下.眾小廝退出,眾婆子上來打起轎簾,扶黛玉下轎.林黛玉扶著婆子的手,進了垂花門,…黛玉方拜見了外祖母. ——此即冷子興所云之史氏太君,賈赦賈政之母也.當下賈母一一指與黛玉:"這是你大舅母, 這是你二舅母,這是你先珠大哥的媳婦珠大嫂子."黛玉一一拜見過.…賈母命兩個老嬤嬤帶了黛玉去見兩個母舅.時賈赦之妻邢氏忙亦起身,笑回道:"我帶了外甥女過去,倒也便宜."…帶了黛玉與王夫人作辭,大家送至穿堂前.出了垂花門, 早有眾小廝們拉過一輛翠幄青н車*,邢夫人攜了黛玉,坐在上面,眾婆子們放下車簾,方命小廝們抬起,拉至寬處,方駕上馴騾,亦出了西角門,往東過榮府正門, 便入一黑油大門中,至儀門前方下來.眾小廝退出,方打起車簾,邢夫人攙著黛玉的手 , 進入院中.…遂令兩三個嬤嬤用方才的車好生送了姑娘過去,于是黛玉告辭. 一時黛玉進了榮府, 下了車.眾嬤嬤引著,便往東轉彎,穿過一個東西的穿堂,向南大廳之后, 儀門內大院落,上面五間大正房,兩邊廂房鹿頂耳房鉆山,四通八達,軒昂壯麗, 比賈母處不同.黛玉便知這方是正經正內室,一條大甬路,直接出大門的.進入堂屋中,…王夫人忙攜黛玉從后房門由后廊往西, 出了角門,是一條南北寬夾道.南邊是倒座三間小小的抱廈廳,北邊立著一個粉油大影壁,后有一半大門,小小一所房室.…攜黛玉穿過一個東西穿堂,便是賈母的后院了.于是,進入后房門,已有多人在此伺候,見王夫人來了,方安設桌椅.……