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1，罪惡圖鑒電視劇劇情
2，邢鍵鈞導演過哪些比較有名的影視劇
3，失控電影在哪看
4，邢鍵鈞的作品有哪些
5，獵罪圖鑒講的什么故事

1，罪惡圖鑒電視劇劇情

正確劇名是《獵罪圖鑒》，講述了模擬畫像師沈翊和刑警隊長杜城搭檔辦案，結果因為兩人的宿怨關系，互看不順眼鬧出各種矛盾，但同時又在一個個案件任務中，密切合作，揭開真相的故事。從劇情的走向來看，《獵罪圖鑒》是一個典型的雙男主作品，主線雖然是一個個被掩蓋真相的案件，但是撲朔迷離的單元案件卻是由兩位男主之間的恩怨糾葛串聯。光看劇情設定，《獵罪圖鑒》就是一部故事性和戲劇性都很強的作品。而從這部劇的制作班底來看，也基本上保障了電視劇的質量。《獵罪圖鑒》導演邢鍵鈞是一位全能型的影視工作者，在成為導演之間他幾乎熟悉了劇組每一個職位的工作，從場記到攝制，他都嘗試過。而在他打造的代表作品中，也不乏出色的懸疑劇。 2019年，邢鍵鈞自導自編的電視劇《失控》強勢上線。而至今電視劇在豆瓣上的評分也依舊穩定在7分水準。而熟悉懸疑題材的觀眾都知道，7分在同類作品中，已經是高度的認可。這也說明，導演邢鍵鈞熟悉懸疑犯罪作品的創作流程，《獵罪圖鑒》在他熟悉的領域，十拿九穩。

罪惡圖鑒電視劇劇情

2，邢鍵鈞導演過哪些比較有名的影視劇

《狙擊部隊》就是邢鍵鈞導演的，之后還有《鐵血武工隊傳奇》，個人比較喜歡的是《鍛刀》。后來，感覺邢鍵鈞在嘗試轉型，《缞神契約》是喜劇，最近上線的《我是好人》就是黑色幽默了

邢鍵鈞導演過哪些比較有名的影視劇

3，失控電影在哪看

鏈接: https://pan.baidu.com/s/1KEP_Cavt74nZiLdhcVN2gw失控 2019來自:百度網盤提取碼: py71復制提取碼跳轉提取碼： py71 《失控 -2019》導演: 邢鍵鈞編劇: 邢鍵鈞主演: 李李仁、賈景暉、寧理、趙蘊卓、高進、劉南、祝雨辛、楊壹童、王若子類型: 懸疑、犯罪制片國家/地區: 中國大陸語言: 漢語普通話首播: 2019-02-12(中國大陸)集數: 24單集片長: 25分鐘又名: 綁架者們、The Kidnappers出獄不久的神秘男子，終日游蕩在這個城市里，三年前的這個城市還有溫暖，如今只剩下了恨，他只有兩個愿望，把女兒葬在一直向往的南山，然后殺掉那個毀滅他生活的人……血液病醫生林蕭峰，保險推銷員紀凡，兩人人生軌跡本無交集，但因為同樣的問題生生的撞在了一起，他們都需要一筆救命的錢……商界女強人李若男，花季叛逆女王亦涵，兩人既是母女，又都是彼此不愛待見的人，至少在王亦涵的心里，李若男是最失敗的母親……自詡是金融精英的六哥，其實只是一個靠暴力逼債的流氓，雖然六哥痛恨這個字眼兒，但改變不了他是流氓的本性，在他的世界里，鈔票是最踏實的存在……這些人都生活在這個城市，各自有各自的目的和壓力，因為一起綁架案，他們用很奇怪的方式糾纏在了一起，并且在這個過程中，每個人都發生了匪夷所思的變化……

失控電影在哪看

4，邢鍵鈞的作品有哪些

《失控 -2019》百度網盤高清資源免費在線觀看：鏈接: https://pan.baidu.com/s/1KEP_Cavt74nZiLdhcVN2gw失控 2019來自:百度網盤提取碼: py71復制提取碼跳轉提取碼：py71 《失控 -2019》導演: 邢鍵鈞編劇: 邢鍵鈞主演: 李李仁、賈景暉、寧理、趙蘊卓、高進、劉南、祝雨辛、楊壹童、王若子類型: 懸疑、犯罪制片國家/地區: 中國大陸語言: 漢語普通話首播: 2019-02-12(中國大陸)集數: 24單集片長: 25分鐘又名: 綁架者們、The Kidnappers出獄不久的神秘男子，終日游蕩在這個城市里，三年前的這個城市還有溫暖，如今只剩下了恨，他只有兩個愿望，把女兒葬在一直向往的南山，然后殺掉那個毀滅他生活的人……血液病醫生林蕭峰，保險推銷員紀凡，兩人人生軌跡本無交集，但因為同樣的問題生生的撞在了一起，他們都需要一筆救命的錢……商界女強人李若男，花季叛逆女王亦涵，兩人既是母女，又都是彼此不愛待見的人，至少在王亦涵的心里，李若男是最失敗的母親……自詡是金融精英的六哥，其實只是一個靠暴力逼債的流氓，雖然六哥痛恨這個字眼兒，但改變不了他是流氓的本性，在他的世界里，鈔票是最踏實的存在……這些人都生活在這個城市，各自有各自的目的和壓力，因為一起綁架案，他們用很奇怪的方式糾纏在了一起，并且在這個過程中，每個人都發生了匪夷所思的變化……

5，獵罪圖鑒講的什么故事

《獵罪圖鑒》表面上是一部懸疑破案劇，同時又采用雙男主，所以又成為一部“伙伴之情型”影視劇。“伙伴之情型”的套路就是兩個主角一開始互相看不上，水火不容，發展到最后他們會發現彼此都離不開對方。根據前幾集的鋪墊，對利用畫像破案的沈翊有偏見的杜城，最終會和沈翊和解，一同對抗那個讓沈翊畫杜城師傅的女BOSS。除了類型，這部劇最大的噱頭就是利用繪畫破案，并在劇情和場面調度中揉進了很多美術史知識和世界名畫。本文根據更新進度解析一下劇中的美術史知識和這些世界名畫：Episode 01-04第一集一開始就出現了這部劇反復提到的法國新古典主義領軍畫家雅克-路易·大衛的代表作《馬拉之死》。這幅畫之所以在美術史上很重要，除了畫作本身的藝術水準和藝術派別上的地位，還因為它背后代表著一段波瀾壯闊的法國大革命史。這幅畫完成于1793年，也就是十八世紀末，這個時期正好是新古典主義藝術風格即將發展到巔峰的時期，同時也是整個法國大革命最巔峰的時期。解讀這幅畫需要弄清幾個問題：1. 馬拉是誰？畫中的主角是被刺殺身亡的法國大革命領袖之一馬拉。馬拉的全名叫讓-保羅·馬拉，是法國大革命中激進的雅各賓派領袖。他最大的革命成就之一是創辦了《人民之友》報，通過撰寫文章攻擊異己，同時也說出了無數中下層民眾的聲音，很受民眾愛戴，所以他本人也被稱為“人民之友”。劇中提到馬拉之前一直躲在巴黎的下水道里導致皮膚病，是因為他的言論實在太有影響力也太遭人嫉恨，而且被視為極端中的極端，為了不被敵人抓到，只能躲在下水道的惡劣環境中堅持工作。為了不耽誤撰寫文章，他不得不長時間泡在帶有藥液的浴缸里寫作，以緩解皮膚病的折磨。2. 兇手是誰？劇中提到刺殺馬拉的人叫科黛，全名叫夏洛特·科黛，出身于小貴族后裔，還是法國劇作家高乃依的后人。雖然科黛也支持法國大革命，但她支持的是相較雅各賓派更溫和的吉倫特派。關于法國大革命在這里就不展開了，稍微了解點的朋友應該有印象，法國大革命期間不斷有人被送上斷頭臺。不僅各個政治派別之間你死我活，自己的派別內部也都能內訌到互相送上斷頭臺的程度。夏洛特·科黛受吉倫特派很深的影響，決心前往巴黎暗殺雅各賓派這位極其有煽動性的領袖，因為馬拉的文章總是特別有影響力。科黛得知馬拉長期在巴黎的家中一邊泡澡一邊工作，就以假意提供吉倫特派起義名單的理由接近到馬拉，并將其刺死，刀傷貫穿了肺部、心臟和主動脈。事后科黛也沒有逃，她也逃不走，就被馬拉的家人和鄰居抓住，最終被處死。劇中沈翊向大家展示那幅有刺殺者科黛的畫，是法國另一位畫家保羅?雅克?艾梅·博德里所繪。和雅克-路易·大衛不同，博德里描繪的對象是科黛，算是和《馬拉之死》有一種互文關系。但博德里的這幅畫繪于1860年，比《馬拉之死》晚的多。3. 為什么要畫？那么雅克-路易·大衛為什么要畫《馬拉之死》，而且就在這件刺殺事件后的幾個月就完成了，相當于我們現在看烏合麒麟抓熱點的那些畫。因為大衛本人也是法國大革命中激進的雅各賓派成員之一，他不僅是畫家，同時也熱衷于革命，并且被選為國民公會公共教育委員會和藝術委員會的委員，還是法國博物館和盧浮宮舉足輕重的人物。大衛不僅是一位用畫筆參政議政的畫家，同時也是一位有一定權力的政治人物，后來他又依附于拿破侖，為拿破侖歌功頌德，那幅著名的拿破侖騎馬畫像也出自他之手。因為馬拉的死震動了整個法國，為了政治宣傳需要，大衛飽含情緒地快速完成了這幅畫。4. 為什么畫成這樣？劇中關于這幅畫提到三個謊言，其中一個是關于為什么大衛把馬拉處理的這么干凈，這其實也觸及到整個新古典主義風格的實質。劇中說這是謊言，其實這就是新古典主義的樣子，所謂新古典主義并不是完全寫實，而是照著他們理想中的樣子塑造畫中的主體。我們看到《馬拉之死》這幅畫構圖嚴謹、橫平豎直，色彩莊重，前面那個木臺好像馬拉的墓碑。馬拉本人的肌肉線條也像古希臘、古羅馬的雕塑，而且全身亮白，異常莊嚴，表情也不是猙獰，好像死得其所，有一種因公殉職的大義凜然之感，這些都是新古典主義繪畫的特色。所謂“古典主義”，指的就是重現古希臘和古羅馬的莊重與古樸，通過這些來傳達正義、榮耀等觀念，探索更有價值的古代歷史中的美德和英雄主義題材，并把明確、平衡和簡潔形象作為首要追求。所以就像劇中所說《馬拉之死》雖然畫的是一件當時發生的現實事件，但卻沒有那些皮膚病的紅疹，也沒有被刺殺后的混亂和大量血跡，并不寫實，呈現出的是如雕刻般的典雅、莊重、和諧、簡潔，這幅畫最能代表新古典主義的風格。而所謂的“新”，是相對于之前流行過一段的“古典主義”而言。這個時期的“新”，指的是大衛這些畫家在畫的主題和意識上是代表和支持新興的資產階級利益的，是反封建的，常以借古代神話題材諷喻當時社會，又把像馬拉被刺這樣的現實事件畫的像古希臘神話一般，所以才會把《馬拉之死》畫成這樣。前4集中重點出現的第二幅畫是維米爾的《戴珍珠耳環的少女》，這幅畫也被世人譽為“世界第二”肖像畫（第一當然是《蒙娜麗莎》了）。解析這幅畫也需要問幾個問題：1. 作者是誰？《戴珍珠耳環的少女》的作者叫約翰內斯·維米爾，是現在的荷蘭代爾夫特人，生活的時代比上面提到的法國大革命期間的大衛要早一個多世紀。維米爾一生很短暫，只活了43歲，流傳于世的作品在34-36幅之間，有幾幅有爭議到底是不是他畫的。維米爾的生平、技法也很復雜，不多贅述，只說結論。維米爾其實就是當時那個時代的一位職業畫像師和畫工，甚至可以說相當于現在給人拍照的攝影師，他家就是他自己的影樓，以收錢幫客戶畫肖像和裝飾畫為生。只不過他對繪畫技法鉆研至深，又保持了自己特別的風格，比如畫作都是從左側打光、黃色調等等，讓人印象深刻。之所以說維米爾是早期的攝影師，是因為當時荷蘭航海業發達，所以帶動的光學也很發達，我們熟悉的小學課本里說發明顯微鏡的人列文虎克和維米爾是同鄉，甚至是鄰居。兩人不僅認識，肯定也交流過通過暗箱技術繪畫的事。維米爾把早期的成像暗箱技術運用到繪畫中，類似于我們現在的照相機，但當時還是輔助作用。后人把維米爾所代表的風格稱為“荷蘭小畫派”或“小荷蘭畫派”，以區別于同時代另外兩位畫家魯本斯和倫勃朗那種大氣恢弘的巴洛克繪畫。維米爾的畫派之所以被稱為“小”，是因為他們這些畫家就是給荷蘭有錢人家庭畫裝飾畫和肖像畫的，而且一般都有固定的資助人，也就是長期客戶，題材小、尺寸小。因為是掛在家里的裝飾畫，所以“小荷蘭畫派”的作品題材并不宏大，也沒什么宗教性，一般都是風俗、靜物、花卉、風景和人像，而且尺寸也不大，適合掛在家里。維米爾也出身于畫商之家，但他的生平記錄很少，也不知道他是跟誰學的畫畫，只知道他是代爾夫特當地很有名的畫師，但孩子眾多，生活拮據，入不敷出。后來荷蘭和法國爆發戰爭，買畫的客戶銳減，使經濟狀況不好的維米爾家破產，他也早逝，而且除了年輕時學畫畫，一生也都沒出過家鄉代爾夫特。2. 少女是誰？在維米爾眾多作品中，《戴珍珠耳環的少女》是非常特殊的一幅。首先美術史研究者研究這幅畫的功能也是客戶買來掛在家里，甚至是暗室欣賞用的。而且維米爾在畫這個模特時，故意削減了能表明少女身份的信息，只留下他認為最美的呈現，其實這幅畫不僅是畫的某個人的肖像，也是維米爾對“美”的理想化追求，在他眼里這個少女就是最美的。當然少女的身份至今也沒有定論，有的說是維米爾的情人和傭人，但也都沒有證據。這幅畫的背景是很深的顏色，非常像蘋果手機的人像攝影功能，使美女特別突出，而且少女的嘴唇輕咬，直視觀者，帶有一定的性挑逗性，這在當時那種社會風俗下非常大膽和具有突破性。嚴格意義上說，這幅畫并不是肖像畫，也就是它沒有還原模特本人的真實樣子，而只是一幅人像裝飾畫。《戴珍珠耳環的少女》的尺寸非常小，可能比A4紙還小一點，曾經去藏這幅畫的荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術館看過原作，實際視覺效果比影視劇上看的小得多。這幅畫是因為歐洲經歷了兩次世界大戰才被人從暗室發現。3. 劇情結合有人猜測這幅畫和情欲有關，所以劇中出現這幅畫的時機，是沈翊發現整容醫院院長的暗室時。這個結合很符合原作的背景，而且院長的暗室也是干壞事用的，與研究者對《戴珍珠耳環的少女》用途的猜測很貼切。另外在下一個案件中，美術老師也抱了一本關于維米爾的研究專著。