唱念愛，求一首英文歌第一句翻譯過來好像是醫(yī)生演員律師歌手

來源：整理時間：2023-08-17 10:53:34 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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what you wanna be

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2，情侶網(wǎng)名有木有帶乖和寶倆個字的

乖、是我唯一執(zhí)著的執(zhí)著/寶、是我唯一依靠的依靠。乖、我耐你/寶、我念你

寶寶乖，乖寶寶

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3，最近什么歌比較火 2013 2014

想神馬有神馬——吳莫愁，李代沫我是歌手里的鄧紫棋火了！！喜歡你——鄧紫棋泡沫——鄧紫棋中國好歌曲里的都很不錯：他媽媽不喜歡我——王矜霖唱念愛——胡莎莎......

最近什么歌比較火 2013 2014

4，前面怪聲音唱imsorryimsorry這是什么歌

我有

依稀 - 安靜聽完這一首本站歌詞來自互聯(lián)網(wǎng) 曲：覃楨詞：趙欽嘟...嘟... 他說過就算分手也要做朋友他笑的時候光芒都將我刺透回想那甜蜜的溫馨的每一刻流著淚也要你快樂 music 祝福的話我要怎么備注把想他的話一句句變音符收拾好情緒避免漸漸麻木忘記他已經(jīng) 有了歸屬要看開一點微笑卻沒余地沒有他在學(xué)不會收拾那情緒是他不懂珍惜還是我太任性時間會將這一切治愈可我還是不習(xí)慣沒有他的溫柔拿著相片情不自禁發(fā)呆我想我還愛他說過就算分手也要做朋友他笑的時候光芒都將我刺透回想那甜蜜的溫馨的每一刻流著淚也要你快樂他說過他會愛我一直到永久他說了太多分手要給我自由既然無法承受也別再多找借口就安靜聽完這一首要看開一點微笑卻沒余地沒有他在學(xué)不會收拾那情緒是他不懂珍惜還是我太任性時間會將這一切治愈可我還是不習(xí)慣（我發(fā)愁）沒有他的溫柔（nonono）拿著相片情不自禁發(fā)呆我想我還愛他說過就算分手也要做朋友他笑的時候光芒都將我刺透回想那甜蜜的溫馨的每一刻流著淚也要你快樂他說過他會愛我一直到永久他說了太多分手要給我自由既然無法承受也別再多找借口就安靜聽完這一首他說過就算分手也要做朋友他笑的時候光芒都將我刺透回想那甜蜜的溫馨的每一刻流著淚也要你快樂他說過他會愛我一直到永久他說了太多分手要給我自由既然無法承受也別再多找借口就安靜聽完這一首本站歌詞來自互聯(lián)網(wǎng)

5，解釋京劇尖字團(tuán)字

京劇尖團(tuán)音淺說京劇分尖團(tuán)，是一個漢語音韻的問題。首先，京劇為什么要分尖團(tuán)。其次，如何分辨尖團(tuán)。京劇所以分尖團(tuán)，是因為尖團(tuán)音各有其不同來源。用唐宋時代三十字母或三十六字母的說法，古漢語本有兩類不同的聲母，一是齒音中的精、清、從、心、邪，一是牙喉音中的見、溪、羣、曉、匣。從其與韻母的結(jié)合觀點分析，又各可分為洪與細(xì)兩種不同讀音。所謂洪細(xì)，是依韻母的響亮度劃分的。我們只要知道細(xì)音傳遞到今天，不是韻母為「yi」或「yu」，便是含有「i」或「u」的介音成分；而此兩系聲母，則因方言的不同而有不同。或分別讀如國語的「z」、「c」、「s」三音及「j」、「q」、「x」三音，如蘇州、長沙；或兩者都讀為「j」、「q」、「x」，如北京、漢口。于是如祭和計、妻和期、西和希，蘇州、長沙聲母中分別有「z」、「c」、「s」或「j」、「q」、「x」的不同，北京、漢口則兩者全無差異。京劇前身是徽調(diào)漢調(diào)，當(dāng)時歌者，取法乎昆曲，并根據(jù)方言或韻書，把背景相同的字一律按兩種不同讀音唱念；到徽班進(jìn)京而形成了京劇，這樣的唱念法與當(dāng)?shù)厝俗x音不同，于是兩種讀音分別冠上了不同的名號，這便有了尖團(tuán)音的說法。尖字本是尖音，能描繪讀音的狀態(tài)，故用為尖音的表征；團(tuán)字則只取相對為異稱，與團(tuán)音的讀法并無關(guān)系。如果要給尖團(tuán)音一個界定，便可以這樣說：凡古音聲母屬精、清、從、心、邪五母，北京音韻母為「yi」或「yu」或者含有「i」、「u」為介音的字，便是尖音，應(yīng)讀「z」「c」或「s」開頭。除此之外，凡北京音讀「j」「q」「x」開頭的字，都是團(tuán)音，即照北京音為讀。過去有人把凡國語讀「z」「c」「s」開頭的都視為尖音。如茲、雌、斯之類的字，與讀團(tuán)音的字根本不發(fā)生關(guān)系，沒有區(qū)分的必要（這種字對南方人而言，有與讀「zh」、「ch」、「sh」字區(qū)別的必要，那是另一回事），這種說法是沒有意義的。有的藝人把軍字念成「zun」，等于錯把見母讀成精母，似乎涉及尖團(tuán)的問題，但「zun」的音于國語屬「合口」，與「開口」同為「洪音」，與尖音必屬「齊齒」或「嘬口」的「細(xì)音」范圍正相反，其不得視作尖音，不可與尖團(tuán)之分混為一談，是十分清楚的。至于如何分辨尖團(tuán)，一般自然用的是死記法。既十分麻煩，還有萬一記錯的顧慮。我國文字形聲字最多，現(xiàn)在的人都識字，參考形聲偏旁不失為一個好辦法，不必全靠死記。譬如已知七字為尖音，切從七聲，砌又從切聲，便知都是尖音。又如且為尖音，從且的字韻母與「yi」或「yu」有關(guān)的，如沮、蛆、姐、覰，也都可以推為尖音。但有人寫覰為覷，這辦法不僅無用，還會因「虛」為團(tuán)字，而可能把覷字讀錯。大陸推行文字改革，破壞了部分形聲系統(tǒng)，如以憲為憲，以徹為徹，也以偏旁來讀，便將導(dǎo)致錯誤。更有一種情形，形聲字本身就有同一聲符兼跨尖團(tuán)兩類的，如宣是尖音，瑄揎渲等字雖然相同，暄萱喧喧卻是團(tuán)音，非乞靈于死記之法不可。（類此現(xiàn)象極為罕見，「篇旁參考法」還是可用的。）只是死記法也自有其缺陷，除前述可能偶然誤記外，還有知識來源的問題。古音不是每個人都通曉，則無論為獲于師友的傳授，或得自名家的論述，都可能不免不合真實的地方。平日所見所聞，便盡有此例，恕不奉告。現(xiàn)在，介紹一個正確判斷尖、團(tuán)的簡單方法。先列出一表如下：精母作、則、祖、臧、子、即、將、資、姊、遵、茲、借、醉。清母倉、千、采、蒼、麤、麁、青、醋、七、此、親、遷、取、雌、且。從母昨、徂、才、在、藏、酢、前、疾、慈、秦、自、匠、漸、情。心母蘇、先、桑、素、速、息、相、私、思、斯、辛、司、雖、悉、寫、胥、須。邪母徐、似、祥、詳、寺、辭、辝、隨、旬、夕。表中各字，是【廣韻】（宋代的韻書）中分別標(biāo)示讀精、清、從、心、邪五母所用的「反切上字」。「反切」是古人用二字表示一字讀音的方法。譬如書中說：「津，將鄰切。」「將鄰」便是用來說明津字讀音的反切。「將」字在上，叫做「反切上字」，是用來表示津字的聲母的。表中「精母」下正有「將」字，就是說津字古時聲母屬「精母」，津字叫做「被切字」。「鄰」字在下，叫做「反切下字」，是表示津字的韻母的。（與本文無關(guān)，不詳說。）根據(jù)前文對「尖字」來源的說明，便可意識到，京劇尖字必不出表中諸字為「反切上字」的「被切字」范圍。因為「尖字」必在國語讀「j」「q」「x」開頭的范圍之內(nèi)，于是我們又可以說：凡國語讀「j」「q」「x」開頭的字，【廣韻】反切上字見于表中任一字母之下者，便是尖字，便要將國語的發(fā)音「j」「q」「x」分別改讀為「z」「c」「s」。前舉津字便是一例。反之，國語讀「j」「q」「x」的字，【廣韻】反切上字不見于表中的，必是團(tuán)音。如斤字，【廣韻】音舉欣切，舉字表中無有，所以是團(tuán)字。這樣來分尖團(tuán)，是絕對不會出現(xiàn)差錯的。于是，手頭只要有一本附有「檢字」的【廣韻】（沒有附「檢字」的，不便于檢查），對任何字尖團(tuán)音有疑問的，便輕易都可以解決了。京劇上口淺說簡言之，即凡是京劇語言中與普通話聲、韻（聲調(diào)除外）不同的那些字，就是上口字。換句話講，上口字就是至今仍保留在京劇唱念中的那些古音、方言字，古音來自《中原音韻》（或“中州韻”）；方言來自鄂、皖、豫、蘇等地。上口是順口的意思。普通話中: 聲、韻母不能相拚有許多,京劇語言中如果出不能相拚的讀音的字，這就是上口字。例如，聲母b、p、m、f與韻母ong本來不能相拼，但京劇中“蹦”讀bong、“朋”讀pong、“夢”讀mong、“風(fēng)”讀fong，這就是上口字；再如，在普通話語系中，按規(guī)則聲母z、c、s是不與齊齒呼、撮合呼的韻母相拼的，如果出現(xiàn)相拼的字，例如zian（箭）、cie（且）、siang（廂）、zü（聚）、cü（娶）、süan（宣）等，就也屬上口字（這一類字同時也屬尖音字）。當(dāng)然上口字也有屬普通話音節(jié)的. 從聲、韻拼讀方法角度，上口字還可以分成兩大類：第一類，非普通話音節(jié)。（1）聲、韻母雖均屬普通話系列，但在普通話中無此拼合音節(jié)，例如be（白）、pe（拍）、me（墨）、kuo（科）、mong（夢）、zian（箭）、ciao（悄）、siang（相）等，此類上口字較多；（2）韻母雖均屬普通話系列，但聲母為方言母，例如ηai（愛）、ňian（蔫）、 νi（尾）等；（3）聲母雖均屬普通話系列，但韻母為方言母，例如jiai（街）、xiai（鞋）、 jio（覺）、qio（卻）、xio（學(xué)）等；（4）聲、韻母均為方言母，例如ňio（虐）。此類字只有個別字。第二類，普通話音節(jié)。屬普通話音節(jié)，但在京劇中有特殊讀法。例如“燈”不讀deng而讀den，“兵”不讀bing而讀bin，“生”不讀sheng而讀shen等等。上口字主要在京劇傳統(tǒng)戲韻白和上韻的唱詞中使用。 1、用于合轍押韻。《天女散花》中天女唱【西皮流水】觀世音滿月面珠開妙相（siang），有善才和龍女站立兩廂（siang）；菩提樹檐匍花千枝掩映（yang），綠鸚鵡與仙鳥在靈巖神獻(xiàn)上下飛翔（siang）。 …… 2、上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。例如《謝瑤環(huán)》“高撥子”“忽聽得堂上一聲喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李維康唱的是上口音xian。 3、上口字與相鄰的字連念感到別扭時，可以不上口。例如《西施》“每日里浣紗去又傍清溪”、《洛神》中“今日里眾姐妹同戲川濱”、《洪羊洞》中“為此事終日里憂成疾病”、《轅門斬子》中“昨日里斬八將頭掛帳外”，這些唱詞中的“日里”二字相連，若“日”字上口，則感到舌頭繞不過彎來，還不如不上口比較順口。因而這個“日”字在這里就可以不上口。 4、上口反而翹轍的可不上口。所謂翹轍就是跑轍、不押韻的意思。例如《吊金龜》中康氏念“常將有日思無日，莫把無時當(dāng)有時”。“日”和“時”，“日”上口就不押韻（應(yīng)當(dāng)說不怎么押韻），不上口反倒押韻，因此還是不上口好。 5、有些老的上口字也可不上口。例如“臉”讀jian，“喊”念xian，“戰(zhàn)”讀zhuan或zhian，“龍”讀liong等，使聽、觀眾莫名其妙，因而以不上口為好。 6、切勿按同音字類推認(rèn)定上口字。有些字在普通話中是同音字，但在京劇唱念中卻有區(qū)別。例如“知”與“之”、“出”與“觸”、“書”與“梳”都是同音字，但在京劇中“知”、“出”、“書”是上口字，而 “之”、“觸”、“梳”則不是上口字。比如“人生不知臉面”（《鳳還巢》）中的“知”是上口字，而“口聲聲露出了離散之心”（《霸王別姬》）的“之”卻不是上口字而是沿用的一種習(xí)慣。唱腔中與普通話聲、韻不同的那些字，就是上口字。上口字就是至今仍保留在京劇唱念中的那些古音、方言字，古音來自“中州韻”；方言來自鄂、皖、豫、蘇等地。其用途和方法是: A.用于合轍押韻. B.上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口. C.上口字與相鄰的字連念感到別扭時，可以不上口. D.上口反而翹轍的可不上口。所謂翹轍就是不押韻的意思. E.有些老的上口字也可不上口. F.切勿按同音字類推認(rèn)定上口字。有些字在普通話中是同音字，但在京劇唱念中卻有區(qū)別. G.對上口字不必苛求。有一些上口字在生活用語中已不多見或已消失，還有的上口字靠師徒間口耳相傳已流失而無從考證.